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<title>Max Strub</title>

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<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading">Max Strub</h1>

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</div>

Karl Johannes Max Strub (* <a href="28._September" title="28. September">28. September</a> <a href="1900" title="1900">1900</a> in <a href="Mainz" title="Mainz">Mainz</a>; † <a href="23._M%C3%A4rz" title="23. März">23. März</a> <a href="1966" title="1966">1966</a> in <a href="Bad_Oeynhausen" title="Bad Oeynhausen">Bad Oeynhausen</a>) war ein <a href="Deutschland" title="Deutschland">deutscher</a> <a href="Violinist" class="mw-redirect" title="Violinist">Violinvirtuose</a> und bedeutender Violinpädagoge. Einen europaweiten Ruf erarbeitete er sich während seiner 36-jährigen Tätigkeit als Primarius des <a href="Strub-Quartett" title="Strub-Quartett">Strub-Quartetts</a>. Stationen als <a href="Konzertmeister" title="Konzertmeister">Konzertmeister</a> führten ihn ab den 1920er Jahren an die Staatsopern von <a href="Staatstheater_Stuttgart" class="mw-redirect" title="Staatstheater Stuttgart">Stuttgart</a>, <a href="Semperoper" title="Semperoper">Dresden</a> und <a href="Krolloper" title="Krolloper">Berlin</a>. 1926 in <a href="Hochschule_f%C3%BCr_Musik_Franz_Liszt_Weimar" title="Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar">Weimar</a> zum jüngsten <a href="Professor" title="Professor">Musikprofessor</a> Deutschlands ernannt, folgte er Rufen nach <a href="Universit%C3%A4t_der_K%C3%BCnste_Berlin" title="Universität der Künste Berlin">Berlin</a> und nach dem Zweiten Weltkrieg, den er als „<a href="Gottbegnadeten-Liste" title="Gottbegnadeten-Liste">Gottbegnadeter</a>“ überstand, nach <a href="Hochschule_f%C3%BCr_Musik_Detmold" title="Hochschule für Musik Detmold">Detmold</a>. Strub war ein Kenner des klassisch-romantischen Repertoires, widmete sich aber auch der modernen Musik, u. a. oblag ihm die Uraufführung von <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Hindemiths</a> <a href="Violinsonate_D-Dur_(Hindemith)" title="Violinsonate D-Dur (Hindemith)">Violinsonate D-Dur</a>. Nicht zuletzt förderte er die Musik <a href="Hans_Pfitzner" title="Hans Pfitzner">Hans Pfitzners</a>. Strub spielte bis 1945 auf einer <a href="Stradivari_(Musikinstrument)" title="Stradivari (Musikinstrument)">Stradivari</a>. Zahlreiche Aufnahmen aus den 1930er und 1940er Jahren dokumentieren sein Schaffen.

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Leben">Leben</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Herkunft_und_musikalische_Förderung">Herkunft und musikalische Förderung</h3></div>

Karl Johannes Max Strub wurde 1900 als ältestes von drei Kindern des Fotografen Otto Strub und dessen Frau Ida, geb. Göhringer, in Mainz im damaligen <a href="Gro%C3%9Fherzogtum_Hessen" title="Großherzogtum Hessen">Großherzogtum Hessen</a>-Darmstadt geboren. Seine Mutter war die Tochter eines Zigarettenfabrikanten aus dem benachbarten <a href="Wiesbaden-Biebrich" title="Wiesbaden-Biebrich">Biebrich</a> am Main, einem später eingemeindeten Stadtteil <a href="Wiesbaden" title="Wiesbaden">Wiesbadens</a>. Seine Schwester Elisabeth heiratete einen US-amerikanischen Fabrikanten, mit dem sie in Weimar ansässig werden sollte. Auch Rosa, seine jüngere Schwester, verbrachte den größten Teil ihres Lebens ebendort.<a href="#cite_note-1">[1]</a>

Der Vater verdiente seinen Lebensunterhalt überwiegend mit <a href="Totenfotografie" title="Totenfotografie">Totenfotografie</a>.<a href="#cite_note-Strub58-2">[2]</a> In seinem Mainzer <a href="Fotolabor" title="Fotolabor">Atelier</a> in der Frauenlobstraße 25 in <a href="Mainz-Neustadt" title="Mainz-Neustadt">Neustadt</a> verkehrten europäische Geigerpersönlichkeiten wie <a href="Willy_Burmester" title="Willy Burmester">Willy Burmester</a>, <a href="Joseph_Joachim" title="Joseph Joachim">Joseph Joachim</a>, <a href="Jan_Kubel%C3%ADk" title="Jan Kubelík">Jan Kubelík</a><a href="#cite_note-Strub57-3">[3]</a> und <a href="Henri_Marteau_(Geiger)" title="Henri Marteau (Geiger)">Henri Marteau</a><a href="#cite_note-4">[4]</a> sowie der noch junge <a href="Franz_von_Vecsey" title="Franz von Vecsey">Franz von Vecsey</a>, die er wiederum kostenlos fotografierte. Otto Strub war selbst passionierter Amateurgeiger und förderte Max musikalisch nach Kräften. Im Atelier befand sich ein Klavier und im Alter von fünf Jahren erhielt er seinen ersten <a href="Klavier" title="Klavier">Klavierunterricht</a>. Ab dem sechsten Lebensjahr wurde er von Alfred Stauffer, Konzertmeister des <a href="Philharmonisches_Staatsorchester_Mainz" title="Philharmonisches Staatsorchester Mainz">Philharmonischen Staatsorchesters Mainz</a>, in <a href="Violine" title="Violine">Violine</a> unterrichtet.<a href="#cite_note-Strub56-5">[5]</a> Kubelik empfahl dem ehrgeizigen Vater, den Wiener Violinprofessor <a href="Otakar_%C5%A0ev%C4%8D%C3%ADk" title="Otakar Ševčík">Otakar Ševčík</a> zu kontaktieren. Dieser riet in seiner Korrespondenz allerdings aus finanziellen Gesichtspunkten von einer Musikerkarriere ab.<a href="#cite_note-6">[6]</a>

In seiner Geburtsstadt besuchte Max Strub ein <a href="Humanistisches_Gymnasium" title="Humanistisches Gymnasium">humanistisches Gymnasium</a> (das heutige <a href="Rabanus-Maurus-Gymnasium" title="Rabanus-Maurus-Gymnasium">Rabanus-Maurus-Gymnasium</a>), wo er sich als musisch und künstlerisch talentiert zeigte. Er spielte im dortigen Schulorchester, dessen erste Geige er alsbald übernahm.<a href="#cite_note-Strub58-2">[2]</a> Zur Cellogruppe gehörte der vier Jahre ältere nachmalige Schriftsteller <a href="Carl_Zuckmayer" title="Carl Zuckmayer">Carl Zuckmayer</a>, mit dem er zeitlebens freundschaftlich verbunden war.<a href="#cite_note-7">[7]</a> Mit zwölf Jahren gab Strub sein erstes öffentliches Konzert. Er spielte mit dem Mainzer Orchester <a href="Max_Bruch" title="Max Bruch">Bruchs</a> <a href="1._Violinkonzert_(Bruch)" title="1. Violinkonzert (Bruch)">Violinkonzert in g-Moll</a>.<a href="#cite_note-Strub58-2">[2]</a> Zwei Jahre später trat er u. a. in <a href="Frankfurt_am_Main" title="Frankfurt am Main">Frankfurt am Main</a> im Land <a href="Hessen-Nassau" class="mw-redirect" title="Hessen-Nassau">Hessen-Nassau</a> mit dem Violinkonzert und dem <a href="3._Klavierkonzert_(Beethoven)" title="3. Klavierkonzert (Beethoven)">3. Klavierkonzert</a> <a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Beethovens</a> auf.<a href="#cite_note-Strub59-8">[8]</a> Zuckmayer bezeichnete den jungen Strub rückblickend als musikalisches „<a href="Wunderkind" title="Wunderkind">Wunderkind</a>“.<a href="#cite_note-9">[9]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Violinstudium_in_Köln">Violinstudium in Köln</h3></div>

Der fürs Klavier- und Violinspiel begabte Strub musste sich entscheiden und fasste – ohne Abitur<a href="#cite_note-10">[10]</a> – sechzehnjährig auf Anraten des Dirigenten <a href="Fritz_Busch" title="Fritz Busch">Fritz Busch</a>, Bruder des Violinisten <a href="Adolf_Busch" title="Adolf Busch">Adolf Busch</a>,<a href="#cite_note-11">[11]</a> den Entschluss, am <a href="Rheinische_Musikschule" title="Rheinische Musikschule">Conservatorium der Musik in Cöln</a> in die Violinklasse des ehemaligen Konzertmeisters des <a href="Berliner_Philharmoniker" title="Berliner Philharmoniker">Berliner Philharmonischen Orchesters</a> <a href="Bram_Eldering" title="Bram Eldering">Bram Eldering</a>, seines Zeichens Schüler von Joseph Joachim, einzutreten.<a href="#cite_note-Strub59-8">[8]</a> Neben Strub gingen auch Adolf Busch und <a href="Wilhelm_Stross" title="Wilhelm Stross">Wilhelm Stross</a> bei dem niederländischen Musikpädagogen Eldering in die Lehre.<a href="#cite_note-12">[12]</a> Gemeinsam mit seiner Mutter und der jüngeren Schwester wohnte der minderjährige Student Strub während des <a href="Erster_Weltkrieg" title="Erster Weltkrieg">Ersten Weltkrieges</a> bei einem Hauswirt.<a href="#cite_note-Strub60-13">[13]</a> Spielpraxis konnte er bis 1918<a href="#cite_note-14">[14]</a> als zweiter Geiger bei den <a href="Probe_(Darbietung)" title="Probe (Darbietung)">Orchesterproben</a> des städtischen <a href="G%C3%BCrzenich-Orchester" title="Gürzenich-Orchester">Gürzenich-Orchesters</a> unter der musikalischen Leitung von <a href="Hermann_Abendroth_(Dirigent)" title="Hermann Abendroth (Dirigent)">Hermann Abendroth</a> sammeln. Dieser stand allen Stilen, auch der zeitgenössischen Musik aufgeschlossen gegenüber.<a href="#cite_note-15">[15]</a> Im Jahr 1918 erhielt Strub in Berlin<a href="#cite_note-Wasielewski-16">[16]</a> den Mendelssohnpreis, verbunden mit einem in der Lokalpresse beachteten Auftritt unter dem Dirigenten <a href="Otto_Klemperer" title="Otto Klemperer">Otto Klemperer</a>. Gemeinsam mit dem heranwachsenden Cellovirtuosen <a href="Emanuel_Feuermann" title="Emanuel Feuermann">Emanuel Feuermann</a> spielte er das <a href="Johannes_Brahms" title="Johannes Brahms">Brahmssche</a> <a href="Doppelkonzert_(Brahms)" title="Doppelkonzert (Brahms)">Doppelkonzert a-Moll</a>.<a href="#cite_note-Strub60f-17">[17]</a> Noch ein weiteres Jahr blieb er am Kölner Konservatorium.<a href="#cite_note-Strub61-18">[18]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Kammermusiker,_Konzertmeister_und_Professor">Kammermusiker, Konzertmeister und Professor</h3></div>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Stuttgart,_1921/22">Stuttgart, 1921/22</h4></div>

Nach einer Tournee in Deutschland und Italien holte ihn im August 1921 der Landesmusikdirektor Fritz Busch als Konzertmeister und damit Nachfolger von <a href="Karl_Wendling_(Violinist)" title="Karl Wendling (Violinist)">Karl Wendling</a> an das Orchester des <a href="Staatstheater_Stuttgart" class="mw-redirect" title="Staatstheater Stuttgart">Württembergischen Landestheaters</a> nach Stuttgart.<a href="#cite_note-Strub61-18">[18]</a> Strub, der zum damaligen Zeitpunkt über nur wenig Orchestererfahrung verfügte, war Buschs letzte Wahl, nachdem der Bewerbungsprozess ernüchternd verlaufen war. Busch bezeichnete ihn als „Geiger allerersten Rangs“ und prophezeite ihm eine steile Karriere. Sein Vertrag verpflichtete ihn zum <a href="Oper" title="Oper">Opern</a>- und <a href="Sinfonie" title="Sinfonie">Sinfonie</a>-Konzert-Dienst, d. h. jeweils 10 Vorstellungen zuzüglich Proben, wobei er von Szenenproben und vom <a href="Operette" title="Operette">Operetten</a>-Dienst befreit war. Bei den Veranstaltungen in der Oper wurde ihm der Konzertmeister Reinhold Rohlfs-Zoll, der zuvor zeitweise Wendlings Vertreter war, gleichgestellt.<a href="#cite_note-StaatsarchivLudwigsburg-19">[19]</a> Busch verfolgte am Landestheaterorchester eine moderne Programmgestaltung, die durch die Kritik nicht immer positiv aufgenommen wurde.<a href="#cite_note-20">[20]</a> Während Strubs Dienstzeit wurde im Oktober 1921 in der Stuttgarter <a href="Kultur-_und_Kongresszentrum_Liederhalle" title="Kultur- und Kongresszentrum Liederhalle">Liederhalle</a> <a href="Ewald_Str%C3%A4%C3%9Fer" title="Ewald Sträßer">Ewald Sträßers</a> Vierte Sinfonie op. 44 uraufgeführt.<a href="#cite_note-StaatsarchivLudwigsburg-19">[19]</a> Der Privatmann Strub lernte die Musikerfamilie Busch näher kennen und der Dirigent Busch wurde später neben dem Violinlehrer Eldering Taufpate seines Sohnes Harald Strub.<a href="#cite_note-21">[21]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Dresden,_1922–1925">Dresden, 1922–1925</h4></div>

Mit dem nach Dresden abgeworbenen Busch wechselte er 1922 an die <a href="S%C3%A4chsische_Staatskapelle_Dresden" title="Sächsische Staatskapelle Dresden">Musikalische Kapelle</a> der <a href="Staatsoper_Dresden" class="mw-redirect" title="Staatsoper Dresden">Sächsischen Staatstheater</a> (Semperoper), wo er die Stelle als erster Konzertmeister annahm.<a href="#cite_note-Landmann-22">[22]</a> Das Orchester hatte sich nach seiner Aufführung von Brahms’ <a href="Violinkonzert_(Brahms)" title="Violinkonzert (Brahms)">Violinkonzert</a><a href="#cite_note-23">[23]</a> einstimmig für Strub entschieden.<a href="#cite_note-Wasielewski-16">[16]</a> Busch verantwortete hier während seiner Orchesterzugehörigkeit 1924 am <a href="Staatsschauspiel_Dresden" title="Staatsschauspiel Dresden">Staatsschauspiel</a> die Uraufführung von <a href="Richard_Strauss" title="Richard Strauss">Strauss’</a> <a href="Intermezzo_(Strauss)" title="Intermezzo (Strauss)">Intermezzo</a>, einer „bürgerlichen Komödie mit sinfonischen Zwischenspielen“.<a href="#cite_note-24">[24]</a> Im selben Jahr wurde Strub der niederländische Geiger <a href="Jan_Dahmen" title="Jan Dahmen">Jan Dahmen</a> als erster Konzertmeister beigeordnet.<a href="#cite_note-25">[25]</a> Nachdem Strub die sächsische Hauptstadt zugunsten einer solistischen und musikpädagogischen Karriere verlassen hatte,<a href="#cite_note-Wasielewski-16">[16]</a> wurde er von <a href="Karl_Thomann" title="Karl Thomann">Karl Thomann</a> beerbt.<a href="#cite_note-Landmann-22">[22]</a>

Kammermusikalisch ersetzte Strub 1923 <a href="Gustav_Havemann" title="Gustav Havemann">Gustav Havemann</a> als Primarius im <a href="Dresdner_Streichquartett" class="mw-redirect" title="Dresdner Streichquartett">Dresdner Streichquartett</a>, dem außerdem die Orchestermusiker Erdmann Warwas (2. Violine), <a href="Alfred_Spitzner" title="Alfred Spitzner">Alfred Spitzner</a> (Viola) und <a href="Georg_Wille" title="Georg Wille">Georg Wille</a> (Violoncello) angehörten.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a> Nach dem Historiker <a href="Michael_H._Kater" title="Michael H. Kater">Michael H. Kater</a> übertraf er bald seinen Vorgänger Havemann als Streicher.<a href="#cite_note-27">[27]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Weimar,_1925–1928">Weimar, 1925–1928</h4></div>

Ein Freund der Familie seiner 1922 angetrauten Ehefrau Hilde Neuffer, der Musikschuldirektor <a href="Bruno_Hinze-Reinhold" title="Bruno Hinze-Reinhold">Bruno Hinze-Reinhold</a>, bewog die Strubs in die <a href="Land_Th%C3%BCringen_(1920%E2%80%931952)" title="Land Thüringen (1920–1952)">thüringische</a> Landeshauptstadt Weimar zu ziehen.<a href="#cite_note-Strub62-28">[28]</a> Ab April 1925 leitete Strub als Nachfolger des Pädagogen <a href="Paul_Elgers_(Geiger)" title="Paul Elgers (Geiger)">Paul Elgers</a> hauptamtlich eine der beiden Violinklassen (neben <a href="Robert_Reitz" title="Robert Reitz">Robert Reitz</a>) an der <a href="Hochschule_f%C3%BCr_Musik_Franz_Liszt_Weimar" title="Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar">Staatlichen Musikschule Weimar</a>.<a href="#cite_note-Huschke167-29">[29]</a><a href="#cite_note-30">[30]</a> Er etablierte in Weimar die Violinschule Die Kunst des Violinspiels (1923) des ihm bekannten, international tätigen Violinlehrers <a href="Carl_Flesch" title="Carl Flesch">Carl Flesch</a>.<a href="#cite_note-Strub62-28">[28]</a> 1926 erhielt der 26-jährige Strub als jüngster Musiker Deutschlands eine <a href="Professur" class="mw-redirect" title="Professur">Professur</a>.<a href="#cite_note-Strub62-28">[28]</a> Seine Berufung brachte nach dem Weimarer Komponisten und Musiklehrer Eduard August Molnar jun. allerdings auch Neider hervor, die eine derartige Lehrverpflichtung erst um das 60. Lebensjahr herum guthießen.<a href="#cite_note-31">[31]</a> Um den Weggang Strubs nach Berlin abzuwenden, wurde er 1927 verbeamtet; außerdem sollten seine Bezüge erhöht werden.<a href="#cite_note-Huschke180f-32">[32]</a> Obwohl Strub dann doch 1928 den Wechsel in die Hauptstadt vollzog, unterrichtete er bis 1930 zwei Tage die Woche weiterhin in Weimar.<a href="#cite_note-Huschke180f-32">[32]</a> Auch aufgrund seines internationalen Renommees wurde die Musikschule 1930 zur Musikhochschule umgewandelt.<a href="#cite_note-33">[33]</a>

In der Saison 1927/28 vertrat er kurzzeitig den Dirigenten <a href="Ernst_Praetorius" title="Ernst Praetorius">Ernst Praetorius</a> beim im Aufbau befundenen Musikschulorchester.<a href="#cite_note-Huschke180f-32">[32]</a><a href="#cite_note-34">[34]</a> 1927 bildete er in der Nachfolge von Robert Reitz gemeinsam mit Bruno Hinze-Reinhold (Pianist) und <a href="Walter_Schulz_(Cellist)" title="Walter Schulz (Cellist)">Walter Schulz</a> (Cellist) das Weimarer Trio.<a href="#cite_note-35">[35]</a> Sein Nachfolger wurde 1930 <a href="Hans_Bassermann" title="Hans Bassermann">Hans Bassermann</a>.<a href="#cite_note-36">[36]</a> Mit seiner Frau Hilde spielte er in den Weimarer Jahren gelegentlich im Duo.<a href="#cite_note-Strub62-28">[28]</a> Das Ehepaar wohnte in einer Mietwohnung in der Nähe des <a href="Weimarer_Stadtschloss" title="Weimarer Stadtschloss">Weimarer Stadtschlosses</a>.<a href="#cite_note-37">[37]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Berlin,_1928–1945">Berlin, 1928–1945</h4></div>

<div class="mw-heading mw-heading5"><h5 id="Weimarer_Republik">Weimarer Republik</h5></div>

Generalmusikdirektor Otto Klemperer verpflichtete ihn 1928 mit dem Österreicher <a href="Josef_Wolfsthal" title="Josef Wolfsthal">Josef Wolfsthal</a><a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a> als Co-Konzertmeister an der <a href="Staatskapelle_Berlin" title="Staatskapelle Berlin">Staatskapelle Berlin</a>, wobei Strub der <a href="Krolloper" title="Krolloper">Kroll</a>-Sektion zugeteilt war, d. h. der Spielstätte der Staatsoper am Platz der Republik.<a href="#cite_note-38">[38]</a> Auf dem Spielplan standen neben klassisch-romantischen Werken auch neue Sinfonien zeitgenössischer Komponisten wie von <a href="Max_Butting" title="Max Butting">Max Butting</a> und <a href="Ernst_Krenek" title="Ernst Krenek">Ernst Krenek</a>.<a href="#cite_note-39">[39]</a> In seiner Wohnung am Lützowufer (<a href="Landwehrkanal" title="Landwehrkanal">Landwehrkanal</a>) beherbergte Strub 1931, der seinerzeit von seiner Ehefrau Hilde getrennt lebte, den US-amerikanischen Komponisten <a href="Aaron_Copland" title="Aaron Copland">Aaron Copland</a> sowie Barbara und <a href="Roger_Sessions" title="Roger Sessions">Roger Sessions</a>. Das ursprünglich geplante Violin Concerto von Sessions realisierte sich aufgrund eines <a href="Nervenzusammenbruch" class="mw-redirect" title="Nervenzusammenbruch">Nervenzusammenbruchs</a> Strubs nicht.<a href="#cite_note-40">[40]</a> Auch mit dem neuen Solisten <a href="Albert_Spalding" title="Albert Spalding">Albert Spalding</a> konnte sich der Komponist letztlich nicht einigen, sodass das in Verzug geratene Werk erst in den 1940er Jahren in den USA zur ersten Aufführung kommen sollte.<a href="#cite_note-41">[41]</a> Öffentlicher Druck kulturpolitisch konservativer Kreise in Berlin und die ökonomischen Folgen der <a href="Weltwirtschaftskrise" title="Weltwirtschaftskrise">Weltwirtschaftskrise</a> führten 1931 zur Schließung des progressiven Hauses.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a> Trotz der Entscheidung der <a href="Freistaat_Preu%C3%9Fen" title="Freistaat Preußen">preußischen</a> Politik blieb Strub der Staatskapelle treu<a href="#cite_note-Strub64-42">[42]</a> und wurde 1931 Nachfolger des jung verstorbenen Wolfsthal.<a href="#cite_note-43">[43]</a>

<div class="mw-heading mw-heading5"><h5 id="Zeit_des_Nationalsozialismus">Zeit des Nationalsozialismus</h5></div>

Nach der <a href="Machtergreifung" title="Machtergreifung">Machtergreifung</a> der <a href="Nationalsozialismus" title="Nationalsozialismus">Nationalsozialisten</a> 1933 gehörte er zu denjenigen Musikern, die im Deutschen Reich blieben.<a href="#cite_note-44">[44]</a> Nach der Verpflichtung des zweiten Konzertmeisters des <a href="Berliner_Philharmoniker" title="Berliner Philharmoniker">Berliner Philharmonischen Orchesters</a> (BPO), <a href="Wilfried_Hanke" title="Wilfried Hanke">Wilfried Hanke</a>, an das Hamburger Staatstheater<a href="#cite_note-NZfM1934-45">[45]</a> lud ihn <a href="Wilhelm_Furtw%C3%A4ngler" title="Wilhelm Furtwängler">Wilhelm Furtwängler</a> als Gastkonzertmeister auf die Auslandsreise seines Orchesters nach <a href="England" title="England">England</a> ein.<a href="#cite_note-46">[46]</a><a href="#cite_note-47">[47]</a> Das BPO trat im Januar 1934 mit einem klassisch-romantischen Programm u. a. in der Londoner <a href="Queen%E2%80%99s_Hall" title="Queen’s Hall">Queen’s Hall</a> und der <a href="Royal_Albert_Hall" title="Royal Albert Hall">Royal Albert Hall</a> auf.<a href="#cite_note-48">[48]</a> Als Solist debütierte er 1937 mit Brahms’ Violinkonzert beim BPO unter der musikalischen Leitung des Schweizer Dirigenten <a href="Robert_F._Denzler" title="Robert F. Denzler">Robert F. Denzler</a>.<a href="#cite_note-49">[49]</a>

Unter den zahlreichen Solokonzerten Strubs in der <a href="Zeit_des_Nationalsozialismus" title="Zeit des Nationalsozialismus">Zeit des Nationalsozialismus</a> waren auch Kulturveranstaltungen von dezidiert politischen Organisationen wie der <a href="NS-Kulturgemeinde" class="mw-redirect" title="NS-Kulturgemeinde">NS-Kulturgemeinde</a><a href="#cite_note-50">[50]</a> und dem Stabsmusikkorps des <a href="SS-Haupt%C3%A4mter" title="SS-Hauptämter">SS-Führungshauptamts</a>.<a href="#cite_note-51">[51]</a> Ferner beteiligte er sich 1943 an einem Zwickauer Gedenkkonzert für die „<a href="Blutzeuge_(Nationalsozialismus)" title="Blutzeuge (Nationalsozialismus)">Gefallenen der Bewegung</a>“.<a href="#cite_note-52">[52]</a>

Strub bildete 1935 mit <a href="Friedrich_W%C3%BChrer" title="Friedrich Wührer">Friedrich Wührer</a> (Klavier) und <a href="Paul_Gr%C3%BCmmer" title="Paul Grümmer">Paul Grümmer</a> (Cello) ein Klaviertrio.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a> Im Sommer 1935<a href="#cite_note-ZfM825-53">[53]</a> trat er als Nachfolger des US-amerikanischen Violinvirtuosen <a href="Florizel_von_Reuter" title="Florizel von Reuter">Florizel von Reuter</a><a href="#cite_note-54">[54]</a> in das Klaviertrio der Pianistin <a href="Elly_Ney" title="Elly Ney">Elly Ney</a> und des Cellisten <a href="Ludwig_Hoelscher" title="Ludwig Hoelscher">Ludwig Hoelscher</a> ein, mit denen er bis 1940 zusammenspielte.<a href="#cite_note-Strub66-55">[55]</a> Es entstanden Aufnahmen von Werken Schuberts, Beethovens, Brahms’ und Schumanns.<a href="#cite_note-56">[56]</a> Obwohl das Ney-Trio seine Ursprünge bereits in der <a href="Weimarer_Republik" title="Weimarer Republik">Weimarer Republik</a> hatte, stand deren Leiterin Ney dem NS-Regime nahe.<a href="#cite_note-57">[57]</a> Anders als Hoelscher aber kann Strub kaum als opportunistisch bezeichnet werden.<a href="#cite_note-58">[58]</a> So wurde er im Gegensatz zu seinen Kollegen kein Parteimitglied.<a href="#cite_note-Prieberg7555-59">[59]</a> Ein weiteres Trio formte Strub 1943<a href="#cite_note-60">[60]</a> mit dem Schweizer Pianisten <a href="Adrian_Aeschbacher" title="Adrian Aeschbacher">Adrian Aeschbacher</a> und dem spanischen Cellisten <a href="Gaspar_Cassad%C3%B3" title="Gaspar Cassadó">Gaspar Cassadó</a>.<a href="#cite_note-Strub69-61">[61]</a> Sie legten auch nach dem Krieg noch Aufnahmen vor.<a href="#cite_note-62">[62]</a>

Darüber hinaus trat Strub kammermusikalisch wiederholt mit dem Pianisten und Pfitzner-Freund <a href="Walter_Gieseking" title="Walter Gieseking">Walter Gieseking</a> auf. Im Jahr 1940 konzertierten sie im Rahmen eines Konzerts der NS-Gemeinschaft „<a href="Kraft_durch_Freude" title="Kraft durch Freude">Kraft durch Freude</a>“ in Hannover. Es standen Werke Schuberts, Beethovens und Pfitzners auf dem Programm. Außerdem bewog er seine Schüler Hans-Ulrich Tiesler, <a href="Max_Kayser_(Geiger)" title="Max Kayser (Geiger)">Max Kayser</a> und Franz Hopfner zur Uraufführung von Giesekings Kleiner Musik für drei Violinen, die im Theatersaal der <a href="Universit%C3%A4t_der_K%C3%BCnste_Berlin" title="Universität der Künste Berlin">Staatlichen akademischen Hochschule für Musik Berlin</a> stattfand.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a>

An eben jener Musikhochschule vertrat er im Sommer 1933/34 Carl Flesch, der seit 1928 eine entsprechende Sondervereinbarung mit der Hochschule hatte. Im Juli 1933 wurde Strub zum Professor berufen.<a href="#cite_note-63">[63]</a><a href="#cite_note-NZfM1934-45">[45]</a> Im Jahr 1934 lehnte er aufgrund seiner Berliner Verpflichtung einen Ruf an die <a href="Hochschule_f%C3%BCr_Musik_und_Theater_M%C3%BCnchen" title="Hochschule für Musik und Theater München">Akademie für Tonkunst</a> nach München ab, wo er die Leitung einer Meisterklasse übernehmen sollte.<a href="#cite_note-64">[64]</a> In der <a href="Nachkriegszeit_in_Deutschland" title="Nachkriegszeit in Deutschland">Nachkriegszeit</a> kehrte er trotz gegebener Einstellungsanordnung auch nicht an die Westberliner Musikhochschule zurück.<a href="#cite_note-65">[65]</a>

Strub wurde 1944 als einer der wichtigsten Geiger im Dritten Reich in die <a href="Gottbegnadeten-Liste" title="Gottbegnadeten-Liste">Gottbegnadeten-Liste</a> („Führerliste“) aufgenommen, wodurch ihm der Kriegsdienst erspart blieb.<a href="#cite_note-Klee-66">[66]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Salzburg,_1945–1947">Salzburg, 1945–1947</h4></div>

Nach dem Zweiten Weltkrieg fand er zeitweise Aufnahme in <a href="Wels_(Stadt)" title="Wels (Stadt)">Wels</a> in <a href="Ober%C3%B6sterreich" title="Oberösterreich">Oberösterreich</a> bei dem befreundeten Komponisten <a href="Johann_Nepomuk_David" title="Johann Nepomuk David">Johann Nepomuk David</a>. Das <a href="Mozarteumorchester_Salzburg" title="Mozarteumorchester Salzburg">Mozarteumorchester Salzburg</a> verpflichtete ihn sodann für drei Jahre als Konzertmeister.<a href="#cite_note-SchröcksnadelStrub-67">[67]</a> Im Rahmen der <a href="Salzburger_Festspiele" title="Salzburger Festspiele">Salzburger Festspiele</a> interpretierte er 1946 mit dem Orchester unter <a href="Joseph_Messner" title="Joseph Messner">Joseph Messner</a> <a href="Anton_Bruckner" title="Anton Bruckner">Bruckners</a> <a href="Messe_Nr._3_in_f-Moll" class="mw-redirect" title="Messe Nr. 3 in f-Moll">Messe Nr. 3 in f-Moll</a>.<a href="#cite_note-68">[68]</a> 1947 war er Lehrkraft bei der <a href="Internationale_Sommerakademie_Mozarteum_Salzburg" title="Internationale Sommerakademie Mozarteum Salzburg">Internationalen Sommerakademie Mozarteum Salzburg</a>.<a href="#cite_note-69">[69]</a>

<div class="mw-heading mw-heading4"><h4 id="Detmold,_1947–1966">Detmold, 1947–1966</h4></div>

Zum Wintersemester 1947/48<a href="#cite_note-70">[70]</a> übernahm er stattdessen die Meisterklassen für Violine sowie für Interpretation und Kammermusik an der sich im Aufbau befindlichen <a href="Hochschule_f%C3%BCr_Musik_Detmold" title="Hochschule für Musik Detmold">Nordwestdeutschen Musikakademie Detmold</a>; 1957 erhielt er eine Professur.<a href="#cite_note-71">[71]</a> Oft spielte er als Solist mit der <a href="Nordwestdeutsche_Philharmonie" title="Nordwestdeutsche Philharmonie">Nordwestdeutschen Philharmonie</a> in <a href="Herford" title="Herford">Herford</a> unter der Leitung von <a href="Rolf_Agop" title="Rolf Agop">Rolf Agop</a> zusammen.<a href="#cite_note-Strub74-72">[72]</a> In den 1950er Jahren gründete Strub ein Klaviertrio mit dem Pianisten <a href="Hans_Richter-Haaser" title="Hans Richter-Haaser">Hans Richter-Haaser</a> und dem Cellisten <a href="Hans_M%C3%BCnch-Holland" title="Hans Münch-Holland">Hans Münch-Holland</a>.<a href="#cite_note-Strub74-72">[72]</a>

Während des <a href="Kalter_Krieg" title="Kalter Krieg">Kalten Krieges</a> wurde er wiederholt (1964–1966) als <a href="Gastprofessor" title="Gastprofessor">Gastprofessor</a> zum Internationalen Musikseminar der <a href="DDR" class="mw-redirect" title="DDR">DDR</a> an die Hochschule für Musik „Franz Liszt“ Weimar, seinen ehemaligen Arbeitsplatz, eingeladen.<a href="#cite_note-73">[73]</a> Wie zuvor in Leipzig,<a href="#cite_note-74">[74]</a> als <a href="Hermann_Abendroth_(Dirigent)" title="Hermann Abendroth (Dirigent)">Hermann Abendroth</a> noch Gewandhauskapellmeister war, verkehrte er auch in Weimar im Hause des Dirigenten,<a href="#cite_note-75">[75]</a> den er bereits aus seinen Kölner Jahren kannte. Außerdem konzertierte er mit ihm,<a href="#cite_note-76">[76]</a> etwa 1949 als Solist bei einem Konzert der Staatskapelle Weimar in Jena.<a href="#cite_note-77">[77]</a>

Strub lebte zuletzt in Detmold und <a href="Stuttgart" title="Stuttgart">Stuttgart</a>.<a href="#cite_note-78">[78]</a> Nach einem <a href="Schlaganfall" title="Schlaganfall">Schlaganfall</a> 1966 verstarb Max Strub 65-jährig im Krankenhaus Bad Oeynhausen im <a href="Regierungsbezirk_Detmold" title="Regierungsbezirk Detmold">Regierungsbezirk Detmold</a>.<a href="#cite_note-Strub75-79">[79]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Streichquartettgründung:_„Strub-Quartett“">Streichquartettgründung: „Strub-Quartett“</h3></div>

<div class="hauptartikel" role="navigation">→ Hauptartikel: <a href="Strub-Quartett" title="Strub-Quartett">Strub-Quartett</a></div>

Er lernte während seiner Berliner Zeit den Schweizer Pianisten <a href="Edwin_Fischer" title="Edwin Fischer">Edwin Fischer</a> kennen, der ihn in sein auf <a href="Historische_Auff%C3%BChrungspraxis" title="Historische Aufführungspraxis">historische Aufführungspraxis</a> spezialisiertes Kammerorchester aufnahm, ihm als Duopartner zur Seite stand und zur Gründung eines Streichquartetts ermutigte.<a href="#cite_note-80">[80]</a> Im Jahr 1929 gründete er mit Josef Krips, Rudolf Nel und Hans Schrader das erste <a href="Strub-Quartett" title="Strub-Quartett">Strub-Quartett</a>.<a href="#cite_note-81">[81]</a> Vier weitere Besetzungen sollten bis 1965 folgen,<a href="#cite_note-Strub75-79">[79]</a> darunter auch die sich 1935 aus dem Bonner Beethoven-Quartett herausgebildete mit <a href="Jost_Raba" title="Jost Raba">Jost Raba</a>, <a href="Walter_Trampler" title="Walter Trampler">Walter Trampler</a> und Ludwig Hoelscher.<a href="#cite_note-ZfM825-53">[53]</a> Das Ensemble war eines der bekanntesten deutschen Streichquartette, spielte im In- und Ausland und durfte ab Ende der 1930er Jahre nahezu die Hälfte der <a href="Gewandhaus_(Leipzig)" title="Gewandhaus (Leipzig)">Gewandhaus</a>-Kammerkonzerte in Leipzig übernehmen.<a href="#cite_note-Strub66-55">[55]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kriegsende_und_Stradivari-Geige">Kriegsende und Stradivari-Geige</h2></div>

Kurz vor Ende des Zweiten Weltkrieges war er in der <a href="Grafschaft_Glatz" title="Grafschaft Glatz">Grafschaft Glatz</a> in der <a href="Provinz_Schlesien" title="Provinz Schlesien">Provinz Schlesien</a> tätig. Mit dem Heranrücken der <a href="Rote_Armee" title="Rote Armee">Roten Armee</a> trat er wie auch andere Philharmoniker die Flucht in Richtung Westen an. In Prag wurde er kurzzeitig durch die <a href="Gestapo" class="mw-redirect" title="Gestapo">Gestapo</a> verhaftet und nach der Entlassung durch tschechische bzw. russische Truppen gefangen genommen.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a> Im Mai 1945 wurde er im berüchtigten<a href="#cite_note-82">[82]</a> <a href="Strahov-Stadion" title="Strahov-Stadion">Strahov-Stadion</a> <a href="Internierungslager" title="Internierungslager">interniert</a>. Dort wurde er als vermeintlicher hoher Parteifunktionär vor ein Militär-<a href="Standgericht" title="Standgericht">Standgericht</a> gestellt, konnte aber seinen Musikerberuf durch ein Vorspiel beweisen. Seine <a href="Stradivari_(Musikinstrument)" title="Stradivari (Musikinstrument)">Stradivari</a> (Baujahr 1716<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a>), die er neben der Grancino in einem Doppeletui bei sich trug, wurde ihm allerdings unwiderruflich durch russische Soldaten entwendet.<a href="#cite_note-SchröcksnadelStrub-67">[67]</a> Das wertvolle Instrument war ihm ursprünglich durch den Frankfurter Mäzen <a href="Wilhelm_Merton" title="Wilhelm Merton">Wilhelm Merton</a> als <a href="Dauerleihgabe" class="mw-redirect" title="Dauerleihgabe">Dauerleihgabe</a> überlassen worden.<a href="#cite_note-83">[83]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Repertoire_und_Bedeutung">Repertoire und Bedeutung</h2></div>

Der Violinist Strub wurde in der Fachwelt für seine „weitgehende[] technische[] Vollendung“ sowie „Klangschönheit und Gestaltungskraft“ gepriesen.<a href="#cite_note-Wasielewski-16">[16]</a> Nach der Emigration Buschs galt Strub neben <a href="Georg_Kulenkampff" title="Georg Kulenkampff">Georg Kulenkampff</a> gar als bedeutendster deutscher Geiger.<a href="#cite_note-84">[84]</a> Der Historiker <a href="Gert_Kerschbaumer" title="Gert Kerschbaumer">Gert Kerschbaumer</a> zählte die Virtuosen Kulenkampff und Strub allerdings auch zu den „Nutznießern“ ihrer Zeit.<a href="#cite_note-85">[85]</a> Strubs Quartett und <a href="Stross-Quartett" title="Stross-Quartett">Stross’ Quartett</a> konkurrierten jedenfalls fortan um das Erbe des <a href="Busch-Quartett" title="Busch-Quartett">Busch-Quartetts</a> in Deutschland.<a href="#cite_note-Tully-86">[86]</a> Nach dem Musikwissenschaftler und Strub-Schüler <a href="Albrecht_Roeseler" title="Albrecht Roeseler">Albrecht Roeseler</a> haben beide Primarii, ohne zur „Weltelite“ gehört zu haben, in den 1950er und 1960er Jahren „das Musikleben […] durch vielseitige Tätigkeit als Solist, als Kammermusiker, als Konzertmeister und als Pädagogen bereichert“.<a href="#cite_note-87">[87]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Alte_und_klassisch-romantische_Werke">Alte und klassisch-romantische Werke</h3></div>

Strub war ein vielbeachteter Interpret der „drei großen Bs“ (Bach, Beethoven und <a href="Johannes_Brahms" title="Johannes Brahms">Brahms</a>).<a href="#cite_note-Strub64-42">[42]</a> So trat er als Solist u. a. auf dem 25. Deutschen <a href="Bachfest_Leipzig" title="Bachfest Leipzig">Bachfest</a> der <a href="Neue_Bachgesellschaft" title="Neue Bachgesellschaft">Neuen Bachgesellschaft</a> in Leipzig auf, wo er <a href="Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Bachs</a> <a href="Sonaten_und_Partiten_f%C3%BCr_Violine_solo" title="Sonaten und Partiten für Violine solo">Solosonate a-moll</a> interpretierte.<a href="#cite_note-Strub67-88">[88]</a> Ein Gastkonzert führte den Solisten Strub 1931 in das Lorensbergsteatern nach Göteborg, wo er mit den <a href="G%C3%B6teborger_Symphoniker" title="Göteborger Symphoniker">Göteborger Symphonikern</a> unter dem Dirigenten <a href="Paul_Scheinpflug" title="Paul Scheinpflug">Paul Scheinpflug</a> auftrat.<a href="#cite_note-89">[89]</a> Unter <a href="Karl_B%C3%B6hm" title="Karl Böhm">Karl Böhm</a> gab er im <a href="Wiener_Konzerthaus" title="Wiener Konzerthaus">Wiener Konzerthaus</a> 1938 zwei Brahms- und Pfitzner-Konzerte mit dem <a href="Wiener_Symphoniker" title="Wiener Symphoniker">Stadtorchester Wiener Symphoniker</a>.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a><a href="#cite_note-90">[90]</a> Mehrmals trat er in den 1930er, 40er und 50er Jahren unter der musikalischen Leitung von <a href="Joseph_Keilberth" title="Joseph Keilberth">Joseph Keilberth</a> auf. Außerdem spielte er Stücke für den Reichssender ein,<a href="#cite_note-91">[91]</a> wobei keine dezidiert „politische Musik“ interpretiert wurde.<a href="#cite_note-92">[92]</a>

Wiederholt hatte er in den 1930er und 40er Jahren Auftritte auf dem <a href="Beethovenfest" title="Beethovenfest">Beethovenfest</a> und dem Kammermusikfest in Bonn.<a href="#cite_note-93">[93]</a> Sein Engagement für <a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Ludwig van Beethoven</a> ging so weit, dass er 1938 mit Hoelscher und Ney am Beethoven-Fest der <a href="Hitlerjugend" title="Hitlerjugend">Hitlerjugend</a> in Bad Wildbad im Schwarzwald teilnahm<a href="#cite_note-Klee-66">[66]</a> und den Komponisten dort heroisierte.<a href="#cite_note-94">[94]</a> Die Geleitsätze wurden in der <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> abgedruckt.<a href="#cite_note-95">[95]</a> In der Spielzeit 1942/43 führte ihn ein Gastspiel an das Leipziger <a href="Gewandhaus_(Leipzig)" title="Gewandhaus (Leipzig)">Gewandhaus</a>, wo er Beethovens <a href="Violinkonzert_(Beethoven)" title="Violinkonzert (Beethoven)">Violinkonzert</a> darbot.<a href="#cite_note-96">[96]</a> Nach einem Gesamt-Zyklus aller Beethoven-Streichquartette am <a href="Conservatorio_Giuseppe_Verdi" title="Conservatorio Giuseppe Verdi">Conservatorio Giuseppe Verdi</a> in Mailand wurde Strub 1942 als fünfter Geiger überhaupt – nach Adolf Busch, <a href="Lucien_Capet" title="Lucien Capet">Lucien Capet</a>, <a href="Eug%C3%A8ne_Ysa%C3%BFe" title="Eugène Ysaÿe">Eugène Ysaÿe</a> und Joseph Joachim – Ehrenmitglied der Società del Quartetto di Milano.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a> Außerdem erhielt er ein Diplom als Ehrenmitglied des Bonner <a href="Beethoven-Haus" title="Beethoven-Haus">Beethoven-Hauses</a> und ein Bild seines Streichquartetts wurde ebendort ausgestellt.<a href="#cite_note-97">[97]</a> Im Jahr 1952 nahm er mit dem Bundespräsidenten <a href="Theodor_Heuss" title="Theodor Heuss">Theodor Heuss</a> und dem Bundeskanzler <a href="Konrad_Adenauer" title="Konrad Adenauer">Konrad Adenauer</a> sowie den Musikern Elly Ney und <a href="Wilhelm_Backhaus" title="Wilhelm Backhaus">Wilhelm Backhaus</a> im Rahmen der Beethoven-Feier an einem Empfang in Bonn teil.<a href="#cite_note-98">[98]</a>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Zeitgenössische_Musik">Zeitgenössische Musik</h3></div>

Strub gehörte zu den ersten deutschen Geigern, die moderne Solokonzerte und Duos wie <a href="Alexander_Konstantinowitsch_Glasunow" title="Alexander Konstantinowitsch Glasunow">Alexander Glasunows</a> Violinkonzert (1923), <a href="B%C3%A9la_Bart%C3%B3k" title="Béla Bartók">Béla Bartóks</a> 1. Sonate für Violine und Klavier (1924), <a href="Darius_Milhaud" title="Darius Milhaud">Darius Milhauds</a> Sonate für zwei Violinen (mit <a href="Joseph_Gustav_Mraczek" title="Joseph Gustav Mraczek">Joseph Gustav Mraczek</a>; 1925) und <a href="Karol_Szymanowski" title="Karol Szymanowski">Karol Szymanowskis</a> Violinkonzert Nr. 1 (1929)<a href="#cite_note-99">[99]</a> in ihr Repertoire aufnahmen.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a> Als Geiger und Bratschist wirkte er 1922 an der <a href="Konzertante_Auff%C3%BChrung" title="Konzertante Aufführung">konzertanten</a> Kölner <a href="Erstauff%C3%BChrung" title="Erstaufführung">Erstaufführung</a> von <a href="Arnold_Sch%C3%B6nberg" title="Arnold Schönberg">Arnold Schönbergs</a> Melodram <a href="Pierrot_Lunaire" title="Pierrot Lunaire">Pierrot Lunaire</a> mit.<a href="#cite_note-100">[100]</a> Im Jahr 1931 war er an einer Aufführung von <a href="Bohuslav_Martin%C5%AF" title="Bohuslav Martinů">Bohuslav Martinůs</a> Klaviertrio Nr. 1 (Cinq pièces brèves) in Berlin beteiligt, die von der Ortsgruppe Berlin der <a href="Internationale_Gesellschaft_f%C3%BCr_Neue_Musik" title="Internationale Gesellschaft für Neue Musik">Internationalen Gesellschaft für Neue Musik</a> veranstaltet worden war.<a href="#cite_note-101">[101]</a>

Durch seine Teilnahme an den <a href="Nationalsozialistische_Propaganda" title="Nationalsozialistische Propaganda">propagandistischen</a> <a href="Reichsmusiktage" title="Reichsmusiktage">Reichsmusiktagen</a> 1938 und 1939 in Düsseldorf ließ er sich als Künstler politisch instrumentalisieren.<a href="#cite_note-102">[102]</a> Während der ersten Reichsmusiktage übernahm er im Zweiten Sinfonie-Konzert den Solistenpart. Das <a href="D%C3%BCsseldorfer_Symphoniker" title="Düsseldorfer Symphoniker">Städtische Orchester Düsseldorf</a> spielte unter der Leitung von <a href="Hugo_Balzer" title="Hugo Balzer">Hugo Balzer</a><a href="#cite_note-103">[103]</a> das Violinkonzert Geigenmusik in drei Sätzen (1936).<a href="#cite_note-Klee-66">[66]</a> Das <a href="Atonal" class="mw-redirect" title="Atonal">atonale</a> Werk des Berliner Komponisten <a href="Boris_Blacher" title="Boris Blacher">Boris Blacher</a> galt seinerzeit jedoch als umstritten.<a href="#cite_note-104">[104]</a>

Zeitgenössische Komponisten wie <a href="G%C3%BCnter_Bialas" title="Günter Bialas">Günter Bialas</a>, <a href="Karl_Bleyle" title="Karl Bleyle">Karl Bleyle</a>,<a href="#cite_note-105">[105]</a> <a href="Hans_Pfitzner" title="Hans Pfitzner">Hans Pfitzner</a> und <a href="Lothar_Windsperger" title="Lothar Windsperger">Lothar Windsperger</a> <a href="Widmung" title="Widmung">widmeten</a> ihm Stücke. Die Uraufführung des Violinkonzerts op. 46 von <a href="Reinhard_Schwarz-Schilling" title="Reinhard Schwarz-Schilling">Reinhard Schwarz-Schilling</a>, die als 6. Sinfoniekonzert der Philharmonischen Gesellschaft Bremen für den 6. Januar 1941 mit Max Strub als Solisten und den <a href="Bremer_Philharmoniker" title="Bremer Philharmoniker">Bremer Philharmonikern</a> unter der Leitung von <a href="Hellmut_Schnackenburg" title="Hellmut Schnackenburg">Hellmut Schnackenburg</a> angesetzt war,<a href="#cite_note-106">[106]</a> wurde kurzfristig durch den Komponisten zurückgezogen. Nach einer Überarbeitung 1953 fand die Uraufführung schließlich 1954 ohne Strub statt.<a href="#cite_note-107">[107]</a>

<caption style="padding-bottom:1em">Uraufführungen als Solist und Kammermusiker

</caption>

<th style="width:15%">Komponist</th>

<th class="unsortable" style="width:15%">Veranstaltung</th>

<th class="unsortable" style="width:45%">Beteiligte Künstler

</th></tr>

<tr>

<td><a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a></td>

<td><a href="Violinsonate_D-Dur_(Hindemith)" title="Violinsonate D-Dur (Hindemith)">Sonate in D für Klavier und Violine op. 11 Nr. 2</a>

</td>

<td>Frankfurt am Main</td>

<td>mit <a href="Eduard_Zuckmayer" title="Eduard Zuckmayer">Eduard Zuckmayer</a><a href="#cite_note-108">[108]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Lothar_Windsperger" title="Lothar Windsperger">Lothar Windsperger</a></td>

<td>Konzert für Violine und Orchester op. 39

</td>

<td>Essen</td>

<td>mit dem <a href="D%C3%BCsseldorfer_Symphoniker" title="Düsseldorfer Symphoniker">Städtischen Orchester Düsseldorf</a> unter der Leitung von <a href="Hans_Weisbach" title="Hans Weisbach">Hans Weisbach</a><a href="#cite_note-109">[109]</a><a href="#cite_note-110">[110]</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Lothar Windsperger</td>

<td>Streichquartett

</td>

<td>Koblenz</td>

<td>mit B. Marusat (?), R. Neb (?) und Hans Schrader (Strub-Quartett)<a href="#cite_note-111">[111]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Hans_Pfitzner" title="Hans Pfitzner">Hans Pfitzner</a></td>

<td>Duo für Violine und Violoncello mit kleinem Orchester op. 43

</td>

<td style="text-align:right"><a href="Frankfurter_Museumsgesellschaft" title="Frankfurter Museumsgesellschaft">Museumskonzert</a></td>

<td>Frankfurt am Main</td>

<td>mit <a href="Ludwig_Hoelscher" title="Ludwig Hoelscher">Ludwig Hoelscher</a> und dem Städtischen Orchester (<a href="Frankfurter_Opern-_und_Museumsorchester" title="Frankfurter Opern- und Museumsorchester">Frankfurter Opern- und Museumsorchester</a>) unter der Leitung des Komponisten<a href="#cite_note-112">[112]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Karl_H%C3%B6ller" title="Karl Höller">Karl Höller</a></td>

<td>Streichquartett E-Dur op. 24

</td>

<td style="text-align:right"><a href="Gewandhaus_(Leipzig)" title="Gewandhaus (Leipzig)">Gewandhaus</a>-Kammermusik</td>

<td>Leipzig</td>

<td>mit <a href="Jost_Raba" title="Jost Raba">Jost Raba</a>, <a href="Walter_Trampler" title="Walter Trampler">Walter Trampler</a> und Ludwig Hoelscher (Strub-Quartett)<a href="#cite_note-113">[113]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Johann_Nepomuk_David" title="Johann Nepomuk David">Johann Nepomuk David</a></td>

<td>Duo concertante für Violine und Violoncello. Werk 19

</td>

<td style="text-align:right">2. Gewandhaus-Kammermusik</td>

<td>Leipzig</td>

<td>mit Ludwig Hoelscher<a href="#cite_note-114">[114]</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Burletta für Violine und Orchester. Werk 97

</td>

<td style="text-align:right">4. Sinfoniekonzert</td>

<td>Dresden</td>

<td>mit der <a href="S%C3%A4chsische_Staatskapelle_Dresden" title="Sächsische Staatskapelle Dresden">Sächsischen Staatskapelle</a> unter der Leitung von <a href="Peter_Raabe" title="Peter Raabe">Peter Raabe</a><a href="#cite_note-115">[115]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Anton_Bruckner" title="Anton Bruckner">Anton Bruckner</a> / <a href="Armin_Knab" title="Armin Knab">Armin Knab</a> (Bearbeiter)</td>

<td>Streichquintett (Übertragung der Trioentwürfe in F-Dur und Fis-Dur zum Scherzo der <a href="9._Sinfonie_(Bruckner)" title="9. Sinfonie (Bruckner)">Sinfonie Nr. 9 d-Moll</a> (<a href="Werkverzeichnis_Anton_Bruckner" title="Werkverzeichnis Anton Bruckner">WAB</a> 109))<a href="#cite_note-116">[116]</a>

</td>

<td style="text-align:right">2. Leipziger Bruckner-Fest</td>

<td>Leipzig</td>

<td>mit Hermann Hubl, Hermann Hirschfelder und <a href="Hans_M%C3%BCnch-Holland" title="Hans Münch-Holland">Hans Münch-Holland</a> (Strub-Quartett) sowie Emil Seiler<a href="#cite_note-117">[117]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Theodor_Berger_(Komponist)" title="Theodor Berger (Komponist)">Theodor Berger</a></td>

<td>Rhapsodisches Duo für Violine und Violoncello mit Orchester op. 9

</td>

<td>Frankfurt am Main</td>

<td>mit <a href="Rudolf_Metzmacher" title="Rudolf Metzmacher">Rudolf Metzmacher</a><a href="#cite_note-118">[118]</a>

</td></tr>

<tr>

<td>Hans Pfitzner</td>

<td>Streichquartett c-Moll op. 50

</td>

<td style="text-align:right">Berliner Kunstwochen</td>

<td>Berlin</td>

<td>mit Hermann Hubl, Hermann Hirschfelder und Hans Münch-Holland (Strub-Quartett)<a href="#cite_note-119">[119]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="Johannes_Driessler" title="Johannes Driessler">Johannes Driessler</a></td>

<td>Streichquartett op. 41/1

</td>

<td style="text-align:right">Zehnjahresfeier der <a href="Hochschule_f%C3%BCr_Musik_Detmold" title="Hochschule für Musik Detmold">Nordwestdeutschen Musik-Akademie</a></td>

<td>Detmold</td>

<td>mit Ruth Wagner, Walter Müller und <a href="Irene_G%C3%BCdel" title="Irene Güdel">Irene Güdel</a> (Strub-Quartett)<a href="#cite_note-120">[120]</a>

</td></tr>

<tr>

<td><a href="G%C3%BCnter_Bialas" title="Günter Bialas">Günter Bialas</a></td>

<td>Streichtrio (bearbeitetes Flötentrio)

</td>

<td style="text-align:right">musica-viva-Konzert / 50. Geburtstag des Komponisten</td>

<td>Detmold</td>

<td>mit Walter Müller und Irene Güdel<a href="#cite_note-121">[121]</a>

</td></tr></tbody></table>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Förderer_der_Musik_Hans_Pfitzners">Förderer der Musik Hans Pfitzners</h3></div>

Strub, der mit Werken <a href="Hans_Pfitzner" title="Hans Pfitzner">Hans Pfitzners</a> als Siebzehnjähriger in Berührung kam, lernte den Komponisten in den 1920er Jahren an der Stuttgarter Oper näher kennen. Er freundete sich mit ihm an und förderte fortan seine Musik.<a href="#cite_note-Strub67-88">[88]</a> Strub war selbst <a href="Widmung" title="Widmung">Widmungsträger</a> von Pfitzners Duo für Violine, Violoncello und kleines Orchester op. 43 und von dessen Streichquartett op. 50.<a href="#cite_note-122">[122]</a> Das Ney-Trio spielte von Pfitzner vor allem das Klaviertrio F-Dur op. 8.<a href="#cite_note-123">[123]</a> Als Solist führte Strub mit dem BPO unter <a href="Hans_Knappertsbusch" title="Hans Knappertsbusch">Hans Knappertsbusch</a> (in der <a href="Berliner_Philharmonie" title="Berliner Philharmonie">Philharmonie</a>) und Joseph Keilberth (im <a href="Admiralspalast" title="Admiralspalast">Admiralspalast</a>) Pfitzners Violinkonzert auf.<a href="#cite_note-124">[124]</a> Letzteres sollte sein letztes Konzert vor Ende des Zweiten Weltkriegs gewesen sein.<a href="#cite_note-Waiblinger-26">[26]</a><a href="#cite_note-125">[125]</a> Unmittelbar vor Pfitzners Tod (1949) besuchte Strub seinen Freund in Salzburg, wo eine Fotoserie entstand.<a href="#cite_note-126">[126]</a> Im Jahr vor seinem eigenen Tod wurde Strub zum stellvertretenden Vorsitzenden der Hans-Pfitzner-Gesellschaft in München gewählt.<a href="#cite_note-127">[127]</a>

Der Musikhistoriker <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a> zitierte Strub im Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945 u. a. mit folgenden auf Pfitzner Bezug nehmenden Worten, die Strub in einer Publikation über das Kulturpolitische Arbeitslager des Kultur- und Rundfunkamtes der <a href="Reichsjugendf%C3%BChrung" title="Reichsjugendführung">Reichsjugendführung</a> 1938<a href="#cite_note-Klee-66">[66]</a> fand: „Der harmonische Dreiklang: Schöpfer, Wiedergebende und Aufnehmende, wie es bei Pfitzner heißt, hier in den Konzerten für die Hitler-Jugend wird ehrfurchtsvoll angeschlagen, und ein Grundton bildet die Basis, auf der die Hüter der deutschen Kunst heranwachsen sollen!“<a href="#cite_note-128">[128]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Schülerkreis">Schülerkreis</h2></div>

<a href="Carl_Zuckmayer" title="Carl Zuckmayer">Carl Zuckmayer</a> (1945) bezeichnete ihn einst als „eine[n] der besten Orchesterleute und Geigenlehrer Europas“.<a href="#cite_note-129">[129]</a> Einige von Strubs Geigenschülern spielten später in renommierten Streichquartetten (wie dem <a href="Gewandhaus-Quartett" title="Gewandhaus-Quartett">Gewandhaus-Quartett</a>, dem <a href="Bastiaan-Quartett" title="Bastiaan-Quartett">Bastiaan-Quartett</a>, dem <a href="Stross-Quartett" title="Stross-Quartett">Stross-Quartett</a> und dem Münchner Streichquartett).<a href="#cite_note-Strub75-79">[79]</a> Zu seinem Schülerkreis in Weimar, Berlin, Salzburg und Detmold gehörten u. a.:

<ul><li>Weimar: <a href="Hedy_Aschermann" title="Hedy Aschermann">Hedy Aschermann</a><a href="#cite_note-130">[130]</a> und <a href="Edmund_K%C3%B6tscher" title="Edmund Kötscher">Edmund Kötscher</a><a href="#cite_note-131">[131]</a></li>

<li>Berlin: <a href="Byeongso_Ahn" title="Byeongso Ahn">Byeongso Ahn</a>,<a href="#cite_note-132">[132]</a> <a href="Hans-Georg_Arlt" title="Hans-Georg Arlt">Hans-Georg Arlt</a>, <a href="Johannes_Bastiaan" title="Johannes Bastiaan">Johannes Bastiaan</a>,<a href="#cite_note-133">[133]</a> <a href="J%C3%BCrgen_Hinrich_Hewers" title="Jürgen Hinrich Hewers">Jürgen Hinrich Hewers</a>,<a href="#cite_note-134">[134]</a> <a href="Willy_Horv%C3%A1th" title="Willy Horváth">Willy Horváth</a>,<a href="#cite_note-135">[135]</a> <a href="Max_Kayser_(Geiger)" title="Max Kayser (Geiger)">Max Kayser</a>,<a href="#cite_note-136">[136]</a> <a href="Ewald_Lassen" title="Ewald Lassen">Ewald Lassen</a>,<a href="#cite_note-137">[137]</a> <a href="Bruno_Lenz" title="Bruno Lenz">Bruno Lenz</a>,<a href="#cite_note-138">[138]</a> <a href="Evi_Liivak" title="Evi Liivak">Evi Liivak</a>, <a href="Ursula_M%C3%BCnzner-Linder" title="Ursula Münzner-Linder">Ursula Münzner-Linder</a><a href="#cite_note-139">[139]</a> und <a href="Horst_Sannem%C3%BCller" title="Horst Sannemüller">Horst Sannemüller</a><a href="#cite_note-140">[140]</a></li>

<li>Salzburg: <a href="Lukas_David" title="Lukas David">Lukas David</a><a href="#cite_note-141">[141]</a> und <a href="Walter_Kolneder" title="Walter Kolneder">Walter Kolneder</a><a href="#cite_note-142">[142]</a></li>

<li>Detmold: <a href="G%C3%B6tz_Bernau" title="Götz Bernau">Götz Bernau</a>, <a href="Werner_Grobholz" title="Werner Grobholz">Werner Grobholz</a>,<a href="#cite_note-143">[143]</a> <a href="Franz-Josef_Kupczyk" title="Franz-Josef Kupczyk">Franz-Josef Kupczyk</a>, <a href="Albrecht_Roeseler" title="Albrecht Roeseler">Albrecht Roeseler</a>,<a href="#cite_note-144">[144]</a> <a href="Gustav_Schmahl" title="Gustav Schmahl">Gustav Schmahl</a><a href="#cite_note-145">[145]</a> und <a href="Kurt-Christian_Stier" title="Kurt-Christian Stier">Kurt-Christian Stier</a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Familie">Familie</h2></div>

Von 1922 bis 1932 war Max Strub mit seiner ehemaligen Kommilitonin<a href="#cite_note-Huschke167-29">[29]</a> Hilde Neuffer (1897–1980; später Rawson) verheiratet. Sie stammte aus einer Weimarer Künstlerfamilie, war Tochter des <a href="Judentum" title="Judentum">jüdischstämmigen</a> Hofschauspielers <a href="Dagobert_Neuffer" title="Dagobert Neuffer">Dagobert Neuffer</a> und der Schriftstellerin <a href="Hildegard_Neuffer-Stavenhagen" title="Hildegard Neuffer-Stavenhagen">Hildegard Neuffer-Stavenhagen</a>. Die Strubs heirateten<a href="#cite_note-Strub61-18">[18]</a> in der <a href="Evangelisch-lutherisch" class="mw-redirect" title="Evangelisch-lutherisch">evangelisch-lutherischen</a> <a href="Herderkirche" title="Herderkirche">Herderkirche</a> in Weimar und hatten drei gemeinsame Kinder.<a href="#cite_note-146">[146]</a> Sohn Harald Strub (1923–1988) wurde Cellist und Mitglied im Arriaga Quartett.<a href="#cite_note-147">[147]</a> Sein irischer Schwiegersohn <a href="John_Ronayne" title="John Ronayne">John Ronayne</a> war u. a. Konzertmeister des <a href="Symphonieorchester_des_Bayerischen_Rundfunks" title="Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks">Symphonieorchesters des Bayerischen Rundfunks</a>.<a href="#cite_note-148">[148]</a> Im Jahr 1938 heiratete Strub die <a href="Italien" title="Italien">italienische</a> Pianistin Marie-Luisa Moresco;<a href="#cite_note-Strub68-149">[149]</a> der gemeinsame Sohn Patrick Strub (* 1947) wurde Dirigent und Geiger.<a href="#cite_note-Strub73-150">[150]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Sonstiges">Sonstiges</h2></div>

Die Figur des berühmten Cellisten Felix in der Filmkomödie <a href="Ach%2C_diese_Frauen" title="Ach, diese Frauen">Ach, diese Frauen</a> (1964) des schwedischen Regisseurs <a href="Ingmar_Bergman" title="Ingmar Bergman">Ingmar Bergman</a> basiert lose auf dem deutschen Violinisten Jonathan Vogler, einem <a href="Pseudonym" title="Pseudonym">Pseudonym</a> für Max Strub.<a href="#cite_note-151">[151]</a>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Diskographische_Hinweise">Diskographische Hinweise</h2></div>

Max Strub war als Solist und Kammermusiker an zahlreichen Aufnahmen beteiligt. Aufgrund der 80-prozentigen Zerstörung<a href="#cite_note-152">[152]</a> der <a href="Electrola" title="Electrola">Electrola</a>-Gebäude in Berlin am Ende des Zweiten Weltkrieges ist es indes schwer, die vollständige Diskographie des Geigers zu rekonstruieren.<a href="#cite_note-153">[153]</a> Eine Liste von Einspielungen ist ungeachtet dessen beim britischen AHRC Research Centre for the History and Analysis of Recorded Music (CHARM) hinterlegt.<a href="#cite_note-154">[154]</a> Rückblickend wird u. a. seine Aufnahme von <a href="Max_Reger" title="Max Reger">Max Regers</a> 4. Streichquartett Es-Dur op. 109 als wichtig erachtet.<a href="#cite_note-Tully-86">[86]</a>

<ul><li><a href="Johann_Sebastian_Bach" title="Johann Sebastian Bach">Johann Sebastian Bach</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li><a href="Violinkonzerte_(Bach)#Violinkonzert_a-Moll_BWV_1041" title="Violinkonzerte (Bach)">Violinkonzert</a>, a-Moll, BWV 1041 (Electrola 1939)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Ludwig_van_Beethoven" title="Ludwig van Beethoven">Ludwig van Beethoven</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Klaviertrio D-Dur, op.70/1 „<a href="Klaviertrio_op._70%2C1_(Beethoven)" title="Klaviertrio op. 70,1 (Beethoven)">Geistertrio</a>“ (<a href="Electrola" title="Electrola">Electrola</a> 1958, Marcato 1966, <a href="H%C3%A4nssler_Classic" title="Hänssler Classic">Hänssler Classic</a> 2004)</li>

<li><a href="9._Streichquartett_(Beethoven)" title="9. Streichquartett (Beethoven)">Streichquartett Nr. 9</a>, C-Dur, op. 59/3 (Electrola 1941)</li>

<li><a href="Violinkonzert_(Beethoven)" title="Violinkonzert (Beethoven)">Violinkonzert</a>, D-Dur, op. 61 (Electrola 1939, <a href="EMI" class="mw-redirect" title="EMI">EMI</a> 1979, Documents 2002/03, <a href="Warner_Music_Group" title="Warner Music Group">Warner</a> Classics 2017)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Franz_Benda" title="Franz Benda">Franz Benda</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Presto, aus: Violinkonzert A-Dur (Electrola ?)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Johannes_Brahms" title="Johannes Brahms">Johannes Brahms</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li><a href="Klaviertrio_Nr._2_C-Dur_op._87" title="Klaviertrio Nr. 2 C-Dur op. 87">Klaviertrio Nr. 2</a>, C-Dur, op. 87 (Electrola 1944, meloclassic 2014)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Anton_Bruckner" title="Anton Bruckner">Anton Bruckner</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Streichquintett, F-Dur, WAB 112 (Electrola 1940 ?, Pristine Audio 2017)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Arcangelo_Corelli" title="Arcangelo Corelli">Arcangelo Corelli</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Adagio für Violine und Klavier (Electrola 1937)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Anton%C3%ADn_Dvo%C5%99%C3%A1k" title="Antonín Dvořák">Antonín Dvořák</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Finale, aus: Streichquartett, F-Dur, op. 96 „<a href="12._Streichquartett_(Dvo%C5%99%C3%A1k)" title="12. Streichquartett (Dvořák)">Amerikanisches Quartett</a>“ (Bertelsmann Schallplattenring 1959)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Georg_Friedrich_H%C3%A4ndel" title="Georg Friedrich Händel">Georg Friedrich Händel</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Andante, aus: Kammer-Trio in c-moll (His Master’s Voice ?, Electrola ?)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Joseph_Haydn" title="Joseph Haydn">Joseph Haydn</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Trio Nr. 1, F-Dur, Hob. XV:37 (<a href="Deutsche_Grammophon" title="Deutsche Grammophon">Deutsche Grammophon</a> 1948)</li>

<li>Variationen aus: Streichquartett, C-Dur, C-Dur, op. 76/3, Hob. III:77 „<a href="Kaiserquartett" title="Kaiserquartett">Kaiserquartett</a>“ (Bertelsmann Schallplattenring 1959 und 1961, Orbis 1967, Parnass 1968)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Karl_H%C3%B6ller" title="Karl Höller">Karl Höller</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Streichquartett Nr. 1, E-Dur, op. 24 (Electrola 1938)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Felix_Mendelssohn_Bartholdy" title="Felix Mendelssohn Bartholdy">Felix Mendelssohn Bartholdy</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Canzonetta, aus: Streichquartett Nr. 1, Es-Dur, op. 12 (Bertelsmann Schallplattenring 1959)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Wolfgang_Amadeus_Mozart" title="Wolfgang Amadeus Mozart">Wolfgang Amadeus Mozart</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Andante con variazioni und Allegretto, aus: Klaviertrio KV 564 (Electrola 1944, meloclassic 2014)</li>

<li>Klarinettenquintett A-Dur KV 581 (Electrola 1941, Clarinet Classics 2000)</li>

<li>Menuett, aus: Jugendkonzert in D-Dur für Cembalo und Streicher KV 107 (His Master’s Voice ?, Electrola ?)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Hans_Pfitzner" title="Hans Pfitzner">Hans Pfitzner</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Duo für Violine, Violoncello und kleines Orchester op. 43 (Electrola 1938, <a href="Preiser_Records" title="Preiser Records">Preiser Records</a> 1990 und 1997, EMI 1994, <a href="Naxos_(Label)" title="Naxos (Label)">Naxos</a> Deutschland 1997)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Max_Reger" title="Max Reger">Max Reger</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Liebstraum (Electrola 1936, A Classical Record 1995)</li>

<li>Streichquartett Nr. 4, Es-Dur, op. 109 (Electrola 1936 und 1938)</li>

<li>Burleske (Nr. 4) und Menuett (Nr. 5), aus: Suite in a-Moll für Violine und Klavier op. 103a (Electrola 1936, A Classical Record 1995)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Franz_Schubert" title="Franz Schubert">Franz Schubert</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li><a href="Klaviertrio_Nr._1_(Schubert)" title="Klaviertrio Nr. 1 (Schubert)">Klaviertrio Nr. 1</a>, B-Dur, op. posth. 99, D 898 (<a href="Polydor" title="Polydor">Polydor</a> 1936)</li>

<li>Klavierquintett, A-Dur, op. posth. 114, D 667 „<a href="Forellenquintett" title="Forellenquintett">Forellenquintett</a>“ oder Thema und Variationen daraus (<a href="His_Master%E2%80%99s_Voice" title="His Master’s Voice">His Master’s Voice</a> 1937, Electrola 1938, Bertelsmann Schallplattenring 1959, 1960 und 1961, <a href="Ariola" title="Ariola">Ariola</a> 1960, Pearl 1995)</li>

<li>Streichquartett Nr. 15, G-Dur, op. posth. 161, D 887 (Electrola 1937)</li>

<li><a href="Streichquintett_(Schubert)" title="Streichquintett (Schubert)">Streichquintett</a>, C-Dur, op. posth. 163, D 956 (Electrola 1941, meloclassic 2014)</li>

<li>Violinsonate (Sonatine) g-Moll, op. posth 137/3, D 408 (Electrola 1937)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Robert_Schumann" title="Robert Schumann">Robert Schumann</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Gartenmelodie (Nr. 3), aus: Werke für Klavier zu vier Händen op. 85 (Electrola 1937)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Louis_Spohr" title="Louis Spohr">Louis Spohr</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Barcarole, G-Dur, op. 135/1, aus: Sechs Salonstücke für Violine und Pianoforte (Electrola 1937)</li></ul></dd></dl>

<ul><li><a href="Gerhart_von_Westerman" title="Gerhart von Westerman">Gerhart von Westerman</a></li></ul>

<dl><dd><ul><li>Streichquartett Nr. 2, c-Moll, op. 8 (Electrola 1941, meloclassic 2014)</li></ul></dd></dl>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Schriften_(Auswahl)">Schriften (Auswahl)</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Handschriften">Handschriften</h3></div>

Die Korrespondenz Max Strubs mit Persönlichkeiten seiner Zeit ist auf verschiedene Archive und Bibliotheken verteilt wie die <a href="S%C3%A4chsische_Landesbibliothek_%E2%80%93_Staats-_und_Universit%C3%A4tsbibliothek_Dresden" title="Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden">Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden</a>, die <a href="Landesbibliothek_Coburg" title="Landesbibliothek Coburg">Landesbibliothek Coburg</a>, die <a href="Universit%C3%A4tsbibliothek_W%C3%BCrzburg" title="Universitätsbibliothek Würzburg">Universitätsbibliothek Würzburg</a>, die <a href="Bayerische_Staatsbibliothek" title="Bayerische Staatsbibliothek">Bayerische Staatsbibliothek</a> München und das <a href="Deutsches_Literaturarchiv_Marbach" title="Deutsches Literaturarchiv Marbach">Deutsche Literaturarchiv Marbach</a>.

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Veröffentlichte_Beiträge">Veröffentlichte Beiträge</h3></div>

<ul><li>Künstlerische Probleme im Alltag des Geigers. In: Alfred Morgenroth (Hrsg.): Von deutscher Tonkunst: Festschrift zu <a href="Peter_Raabe" title="Peter Raabe">Peter Raabes</a> 70. Geburtstag. C.F. Peters, Leipzig 1942, S. 222–227 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://daten.digitale-sammlungen.de/0011/bsb00115403/images/index.html?id=00115403&groesser=&fip=qrsqrseayaewqeneayawewqeayaenen&no=17&seite=227">Digitalisat</a>).</li>

<li>Der Weg zu einer Freundschaft mit dem Meister. In: <a href="Walter_Abendroth" title="Walter Abendroth">Walter Abendroth</a> (Hrsg.): <a href="Hans_Pfitzner" title="Hans Pfitzner">Hans Pfitzner</a>: Ein Bild in Widmungen anlässlich seines 75. Geburtstages. Im Auftrag seiner Freunde und Verehrer. Heling, Leipzig 1944, S. 107–111 und ders. (Hrsg.) in Zusammenarbeit mit Karl-Robert Danler: Festschrift aus Anlaß des 100. Geburtstags am 5. Mai 1969 und des 20. Todestages am 22. Mai 1969 von Hans Pfitzner. Peter-Winkler-Verlag, München 1969, S. 66–68.</li>

<li>Geburtstagsbrief für einen wahren Freund. In: Freundesgabe für <a href="Paul_Winter_(Komponist)" title="Paul Winter (Komponist)">Paul Winter</a> zum 29. Januar 1964. Joh. Prechter Verlag, Neuburg/Donau 1964, S. 50–53.</li>

<li>Mit <a href="Joseph_Szigeti" title="Joseph Szigeti">Joseph Szigeti</a>: Kollegen über Adolf Busch. In: Wolfgang Burbach (Hrsg.): In memoriam <a href="Adolf_Busch" title="Adolf Busch">Adolf Busch</a>. Brüder-Busch-Gesellschaft e. V., Hilchenbach-Dahlbruch 1966, S. 57–61.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Interview">Interview</h3></div>

<ul><li><a href="Ernst_Laaff" title="Ernst Laaff">Ernst Laaff</a>: Vom Anfangsunterricht und vom Konzertsolisten. Gespräch mit Max Strub. In: Das Musikleben 1 (1948) 2, S. 50f.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

Beiträge in Nachschlagewerken

<ul><li><a href="Wilhelm_Altmann" title="Wilhelm Altmann">Wilhelm Altmann</a> (Hrsg.): Kurzgefasstes Tonkünstler-Lexikon. Band 2: L–Z. Teil 2: Ergänzungen und Erweiterungen seit 1937. Begründet von Paul Frank, neu bearbeitet und ergänzt von Wilhelm Altmann. Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1978, ISBN 3-7959-0087-5, S. 336.</li>

<li>Hedwig und Erich Hermann Mueller von Asow (Hrsg.): <a href="K%C3%BCrschners_Handb%C3%BCcher" title="Kürschners Handbücher">Kürschners</a> deutscher Musiker-Kalender 1954. 2. Ausgabe des Deutschen Musiker-Lexikons, de Gruyter, Berlin 1954, Sp. 1322.</li>

<li>Brockhaus-<a href="Riemann_Musiklexikon" title="Riemann Musiklexikon">Riemann Musiklexikon</a>. CD-Rom, Directmedia Publishing, Berlin 2004, ISBN 3-89853-438-3, S. 10132.</li>

<li>Walter Habel (Hrsg.): Wer ist wer? Das deutsche Who’s who. 14. Ausgabe, arani, Berlin 1962, S. 1548.</li>

<li><a href="Friedrich_Herzfeld" title="Friedrich Herzfeld">Friedrich Herzfeld</a> (Hrsg.): Das neue Ullstein-Lexikon der Musik. Mit 5000 Stichwörtern, 600 Notenbeispielen. Ullstein, Frankfurt am Main u. a. 1993, ISBN 3-550-06523-X, S. 700f.</li>

<li>Wolfram Huschke: Strub, Max. In: <a href="Gitta_G%C3%BCnther" title="Gitta Günther">Gitta Günther</a>, Wolfram Huschke, <a href="Walter_Steiner_(Geologe)" title="Walter Steiner (Geologe)">Walter Steiner</a> (Hrsg.): Weimar: Lexikon zu Stadtgeschichte. Metzler, Weimar 1998, ISBN 3-7400-0807-5, S. 437.</li>

<li><a href="Ernst_Klee" title="Ernst Klee">Ernst Klee</a>: <a href="Das_Kulturlexikon_zum_Dritten_Reich" title="Das Kulturlexikon zum Dritten Reich">Das Kulturlexikon zum Dritten Reich</a>. Wer war was vor und nach 1945. Überarbeitete Ausgabe, Fischer, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-596-17153-8, S. 541.</li>

<li>Alain Pâris: Klassische Musik im 20. Jahrhundert: Instrumentalisten, Sänger, Dirigenten, Orchester, Chöre. 2. erweiterte, völlig überarbeitete Auflage, dtv, München 1997, ISBN 3-423-32501-1, S. 768.</li>

<li><a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 7555 und 9792.</li>

<li><a href="Rudolf_Vierhaus" title="Rudolf Vierhaus">Rudolf Vierhaus</a> (Hrsg.): <a href="Deutsche_Biographische_Enzyklop%C3%A4die" title="Deutsche Biographische Enzyklopädie">Deutsche Biographische Enzyklopädie</a> (DBE). Band 9: Schlumberger – Thiersch. 2. überarbeitete und erweiterte Ausgabe, K. G. Saur, München 2008, ISBN 978-3-598-25039-2, S. 788.</li></ul>

Erinnerung, Nachruf und Familiengeschichte

<ul><li>Helmut Grohe: Max Strub zum Gedächtnis. In: Mitteilungen der Hans-Pfitzner-Gesellschaft 1966, 16. Folge, S. 2–4.</li>

<li>Elgin Strub-Ronayne: Der Geiger Max Strub (1900–1966). Von seinem Leben und von Künstlern, die es beeinflußt und bereichert haben. In: <a href="Das_Orchester" title="Das Orchester">Das Orchester</a> 35 (1987) 11, S. 1157–1162.</li>

<li>Elgin Strub: Max Strub. In: The Strad 101 (1990) 1208, S. 994–997.</li>

<li>Elgin Strub: Mein Vater Max Strub. In: Ders.: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 55–75 (Rezension: Ingrid Hermann: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. In: Das Orchester 48 (2000) 2, S. 72).</li>

<li><a href="Carl_Zuckmayer" title="Carl Zuckmayer">Carl Zuckmayer</a>: Der Geiger Max Strub. Ein Scherzo von Kindheit und Gegenwart (1951). In: Ders.: Aufruf zum Leben. Porträts und Zeugnisse aus bewegten Zeiten. Herausgegeben von Knut Beck und Maria Guttenbrunner-Zuckmayer, Fischer, Frankfurt am Main 1995, ISBN 3-596-12709-2, S. 34–38 (ausgewählt 1976; gedruckt in der <a href="Neue_Ruhr_Zeitung" title="Neue Ruhr Zeitung">Neuen Ruhr Zeitung</a> am 24. Februar 1951; Original im Zuckmayer-Nachlass im Deutschen Literaturarchiv Marbach).</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<div class="sisterproject" style="margin:0.1em 0 0 0;"><div class="noresize noviewer" style="display:inline-block; line-height:10px; min-width:1.6em; text-align:center;" aria-hidden="true" role="presentation"></div><a class="external text" href="https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Max_Strub?uselang=de">Commons: Max Strub</a> – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien</div>

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://portal.dnb.de/opac.htm?method=simpleSearch&query=117347132">Literatur von und über Max Strub</a> im Katalog der <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">Deutschen Nationalbibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.musikbibliographie.de/SET=1/TTL=1/CMD?MATCFILTER=N&MATCSET=N&ACT0=&IKT0=&TRM0=&ACT3=*&IKT3=8183&ACT=SRCHA&IKT=1016&SRT=YOP&TRM=Max+Strub&REC=1&TRM3=">Literatur von und über Max Strub</a> in der <a href="Bibliographie_des_Musikschrifttums" title="Bibliographie des Musikschrifttums">Bibliographie des Musikschrifttums</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="http://musicsack.com/PersonFMTDetail.cfm?PersonPK=100040437">Max Strub</a> in der MusicSack-Datenbank</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/person/gnd/117347132">Werke von und über Max Strub</a> in der <a href="Deutsche_Digitale_Bibliothek" title="Deutsche Digitale Bibliothek">Deutschen Digitalen Bibliothek</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://kalliope-verbund.info/de/eac?eac.id=117347132">Eintrag zu Max Strub</a> in <a href="Kalliope-Verbund" title="Kalliope-Verbund">Kalliope</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://mediathek.slub-dresden.de/db/apsisa.dll/ete?action=addFilter&filter=web_interpret&term=Strub%2C%20Max">Trefferliste zu Max Strub</a> in der Mediathek der <a href="S%C3%A4chsische_Landesbibliothek_%E2%80%93_Staats-_und_Universit%C3%A4tsbibliothek_Dresden" title="Sächsische Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden">Sächsischen Landesbibliothek – Staats- und Universitätsbibliothek Dresden</a></li></ul>

Diskographie

<ul><li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.muziekweb.eu/en/Link/M00000240876/CLASSICAL/Max-Strub">Max Strub</a> in der Musikbibliothek Muziekweb (englisch)</li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.discogs.com/de/artist/Max+Strub">Max Strub</a> bei <a href="Discogs" title="Discogs">Discogs</a></li>

<li><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.allmusic.com/artist/mn0001671261">Max Strub</a> bei <a href="AllMusic" title="AllMusic">AllMusic</a> (englisch)</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-1"><a href="#cite_ref-1">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 55.

</li>

<li id="cite_note-Strub58-2">↑ <a href="#cite_ref-Strub58_2-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub58_2-1">b</a> <a href="#cite_ref-Strub58_2-2">c</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 58.

</li>

<li id="cite_note-Strub57-3"><a href="#cite_ref-Strub57_3-0">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 57.

</li>

<li id="cite_note-4"><a href="#cite_ref-4">↑</a> In der Fotosammlung des <a href="Deutsches_Musikgeschichtliches_Archiv" title="Deutsches Musikgeschichtliches Archiv">Deutschen Musikgeschichtlichen Archivs</a> in Kassel wird ein Portraitfoto von <a href="Henri_Marteau_(Geiger)" title="Henri Marteau (Geiger)">Henri Marteau</a> überliefert, vgl. <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.dmga.de/bildarchiv/portrait-register/bildarchiv-details.html?tx_dmgabildarchiv_pi1%5Bdetail_uid%5D=117&cHash=e217f3e301a77c071a9d47a083e34f3f">Bildarchiv: Marteau, Henri</a>, dmga.de, abgerufen am 20. Dezember 2018.

</li>

<li id="cite_note-Strub56-5"><a href="#cite_ref-Strub56_5-0">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 56.

</li>

<li id="cite_note-6"><a href="#cite_ref-6">↑</a> Vgl. Brief von Professor Ševčík an Strub, undatiert abgedruckt in: Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 57 f.

</li>

<li id="cite_note-7"><a href="#cite_ref-7">↑</a> Vgl. <a href="Carl_Zuckmayer" title="Carl Zuckmayer">Carl Zuckmayer</a>, <a href="Paul_Hindemith" title="Paul Hindemith">Paul Hindemith</a>: Briefwechsel. Ediert, eingeleitet und kommentiert von <a href="Gunther_Nickel" title="Gunther Nickel">Gunther Nickel</a> und <a href="Giselher_Schubert" title="Giselher Schubert">Giselher Schubert</a>, Röhrig, St. Ingbert 1998, ISBN 3-86110-158-0, S. 105.

</li>

<li id="cite_note-Strub59-8">↑ <a href="#cite_ref-Strub59_8-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub59_8-1">b</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 59.

</li>

<li id="cite_note-9"><a href="#cite_ref-9">↑</a> <a href="Carl_Zuckmayer" title="Carl Zuckmayer">Carl Zuckmayer</a>: Aufruf zum Leben. Porträts und Zeugnisse aus bewegten Zeiten. Herausgegeben von Knut Beck und Maria Guttenbrunner-Zuckmayer, Fischer, Frankfurt am Main 1995, ISBN 3-596-12709-2, S. 34.

</li>

<li id="cite_note-10"><a href="#cite_ref-10">↑</a> Vgl. Karl-Heinz Knittel (Bearb.): Abiturientinnen und Abiturienten des Mainzer altsprachlichen Gymnasium (Rabanus-Maurus-Gymnasium) von 1901–2007. CD-Beilage zu: <a href="Ferdinand_Scherf" title="Ferdinand Scherf">Ferdinand Scherf</a>, Meike Hensel-Grobe, <a href="Franz_Dumont" title="Franz Dumont">Franz Dumont</a> (Hrsg.): Rabanus-Maurus-Gymnasium Mainz. Die Geschichte der Schule. Rutzen, Ruhpolding u. a. 2008, ISBN 978-3-938646-10-6.

</li>

<li id="cite_note-11"><a href="#cite_ref-11">↑</a> Elgin Strub: Max Strub. In: The Strad 101 (1990) 1208, S. 994–997, hier: S. 996.

</li>

<li id="cite_note-12"><a href="#cite_ref-12">↑</a> <a href="Willi_Kahl" title="Willi Kahl">Willi Kahl</a>: <cite style="font-style:italic">Eldering, Bram</cite>. In: <cite style="font-style:italic"><a href="Neue_Deutsche_Biographie" title="Neue Deutsche Biographie">Neue Deutsche Biographie</a></cite>. (NDB). Band 4. Duncker & Humblot, Berlin 1959, ISBN 3-428-00185-0, S. 436 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.deutsche-biographie.de/gnd137318073.html#ndbcontent">deutsche-biographie.de</a>).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Max+Strub&rft.atitle=Eldering%2C+Bram&rft.au=Willi+Kahl&rft.btitle=Neue+Deutsche+Biographie&rft.date=1959&rft.genre=book&rft.isbn=3428001850&rft.pages=436&rft.place=Berlin&rft.pub=Duncker+%26+Humblot&rft.volume=4" style="display:none">

</li>

<li id="cite_note-Strub60-13"><a href="#cite_ref-Strub60_13-0">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 60.

</li>

<li id="cite_note-14"><a href="#cite_ref-14">↑</a> Karlheinz Weber: Vom Spielmann zum städtischen Kammermusiker. Zur Geschichte des Gürzenich-Orchesters. Band 2, Merseburger, Kassel 2009, ISBN 978-3-87537-318-9, S. 120.

</li>

<li id="cite_note-15"><a href="#cite_ref-15">↑</a> Karlheinz Weber: Vom Spielmann zum städtischen Kammermusiker. Zur Geschichte des Gürzenich-Orchesters. Band 1, Merseburger, Kassel 2009, ISBN 978-3-87537-318-9, S. 692.

</li>

<li id="cite_note-Wasielewski-16">↑ <a href="#cite_ref-Wasielewski_16-0">a</a> <a href="#cite_ref-Wasielewski_16-1">b</a> <a href="#cite_ref-Wasielewski_16-2">c</a> <a href="#cite_ref-Wasielewski_16-3">d</a> <a href="Wilhelm_Joseph_von_Wasielewski" title="Wilhelm Joseph von Wasielewski">Wilhelm Joseph von Wasielewski</a>: Die Violine und ihre Meister. Bearbeitet und ergänzt von <a href="Waldemar_von_Wasielewski" title="Waldemar von Wasielewski">Waldemar von Wasielewski</a>, Breitkopf & Härtel, Leipzig 1927, S. 701.

</li>

<li id="cite_note-Strub60f-17"><a href="#cite_ref-Strub60f_17-0">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 60 f.

</li>

<li id="cite_note-Strub61-18">↑ <a href="#cite_ref-Strub61_18-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub61_18-1">b</a> <a href="#cite_ref-Strub61_18-2">c</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 61.

</li>

<li id="cite_note-StaatsarchivLudwigsburg-19">↑ <a href="#cite_ref-StaatsarchivLudwigsburg_19-0">a</a> <a href="#cite_ref-StaatsarchivLudwigsburg_19-1">b</a> Vgl. Personalunterlagen von Max Strub mit der Bestellsignatur <a href="Staatsarchiv_Ludwigsburg" title="Staatsarchiv Ludwigsburg">Staatsarchiv Ludwigsburg</a> E 18 VI Bü 1226 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www2.landesarchiv-bw.de/ofs21/bild_zoom/zoom.php?bestand=17463&id=820435&gewaehlteSeite=02_0000324282_0001_2-324282-1.jpg&ausgangspunkt=thumbnails&groesseThumbnails=150&thumbnailsProSeite=50&screenbreite=1760&screenhoehe=953">Verfilmtes Dokument</a>).

</li>

<li id="cite_note-20"><a href="#cite_ref-20">↑</a> Bereits im Juni 1921 lösten die Uraufführungen der expressionistischen Hindemith-Opern <a href="M%C3%B6rder%2C_Hoffnung_der_Frauen_(Oper)" title="Mörder, Hoffnung der Frauen (Oper)">Mörder, Hoffnung der Frauen</a> und <a href="Das_Nusch-Nuschi" title="Das Nusch-Nuschi">Das Nusch-Nuschi</a> in Stuttgart einen Theaterskandal aus, vgl. <a href="Ulrich_Dr%C3%BCner" title="Ulrich Drüner">Ulrich Drüner</a>: 400 Jahre Staatsorchester Stuttgart. Ein Beitrag zur Entwicklungsgeschichte des Berufsstandes Orchestermusiker am Beispiel Stuttgart. In: Staatstheater Stuttgart (Hrsg.): 400 Jahre Staatsorchester Stuttgart: 1593–1993. Eine Festschrift. Stuttgart 1994, S. 41–172, hier: S. 132f.

</li>

<li id="cite_note-21"><a href="#cite_ref-21">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 61f.

</li>

<li id="cite_note-Landmann-22">↑ <a href="#cite_ref-Landmann_22-0">a</a> <a href="#cite_ref-Landmann_22-1">b</a> <a href="Ortrun_Landmann" title="Ortrun Landmann">Ortrun Landmann</a>: Namenverzeichnisse der Sächsischen Staatskapelle Dresden: eigene Benennungen, Namen der Administratoren, der musikalischen Leiter und der ehemaligen Mitglieder von 1548 bis 2013, in systematisch-chronologischer Folge. Vorgelegt 2013, seitdem jährlich aktualisiert und korrigiert (Stand: August 2017), S. 16 (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.staatskapelle-dresden.de/fileadmin/home/Archiv/pdf/diverses/Historische_Verzeichnisse_Stand_September_2017.pdf">PDF</a>).

</li>

<li id="cite_note-23"><a href="#cite_ref-23">↑</a> Persönliches. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 89 (1922) 8, S. 199.

</li>

<li id="cite_note-24"><a href="#cite_ref-24">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.lexm.uni-hamburg.de/object/lexm_lexmperson_00001742">Fritz Busch</a> im <a href="Lexikon_verfolgter_Musiker_und_Musikerinnen_der_NS-Zeit" title="Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit">Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit</a> (LexM); zum Werk siehe u. a. <a href="Ulrich_Konrad" title="Ulrich Konrad">Ulrich Konrad</a>: Intermezzo – Die Ägyptische Helena – Arabella. In: Walter Werbeck (Hrsg.): Richard-Strauss-Handbuch. Metzler/Bärenreiter, Stuttgart u. a. ISBN 978-3-476-02344-5, S. 214–241, hier: S. 214.

</li>

<li id="cite_note-25"><a href="#cite_ref-25">↑</a> Aus Konzert und Oper. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 91 (1924) 1, S. 146.

</li>

<li id="cite_note-Waiblinger-26">↑ <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-0">a</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-1">b</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-2">c</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-3">d</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-4">e</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-5">f</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-6">g</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-7">h</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-8">i</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-9">j</a> <a href="#cite_ref-Waiblinger_26-10">k</a> Michael Waiblinger, Strub Quartet, Booklet, Meloclassic 4002, 2014.

</li>

<li id="cite_note-27"><a href="#cite_ref-27">↑</a> <a href="Michael_H._Kater" title="Michael H. Kater">Michael H. Kater</a>: Die mißbrauchte Muse. Musiker im Dritten Reich. Piper, München u. a. 2000, ISBN 3-492-23097-0, S. 53.

</li>

<li id="cite_note-Strub62-28">↑ <a href="#cite_ref-Strub62_28-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub62_28-1">b</a> <a href="#cite_ref-Strub62_28-2">c</a> <a href="#cite_ref-Strub62_28-3">d</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 62.

</li>

<li id="cite_note-Huschke167-29">↑ <a href="#cite_ref-Huschke167_29-0">a</a> <a href="#cite_ref-Huschke167_29-1">b</a> Wolfram Huschke: Zukunft Musik: Eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar. Böhlau, Köln u. a. 2006, ISBN 3-412-30905-2, S. 167.

</li>

<li id="cite_note-30"><a href="#cite_ref-30">↑</a> Zur Berufung Strubs nach Weimar siehe Persönliches und Konservatoren und Unterrichtswesen. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 92 (1925) 2 und 10, S. 111 und 610.

</li>

<li id="cite_note-31"><a href="#cite_ref-31">↑</a> Eduard August Molnar jun.: Weimar. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 94 (1927) 5, S. 301.

</li>

<li id="cite_note-Huschke180f-32">↑ <a href="#cite_ref-Huschke180f_32-0">a</a> <a href="#cite_ref-Huschke180f_32-1">b</a> <a href="#cite_ref-Huschke180f_32-2">c</a> Wolfram Huschke: Zukunft Musik: Eine Geschichte der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar. Böhlau, Köln u. a. 2006, ISBN 3-412-30905-2, S. 180 f.

</li>

<li id="cite_note-33"><a href="#cite_ref-33">↑</a> Wolfram Huschke: Strub, Max. In: Walter Steiner (Gitta Günther), Wolfram Huschke, <a href="Walter_Steiner_(Geologe)" title="Walter Steiner (Geologe)">Walter Steiner</a> (Hrsg.): Weimar: Lexikon zu Stadtgeschichte. Metzler, Weimar 1998, ISBN 3-7400-0807-5, S. 437.

</li>

<li id="cite_note-34"><a href="#cite_ref-34">↑</a> Vgl. Otto Reuter: Weimar. In: Die Musik 19 (1927) 2, S. 537 f.

</li>

<li id="cite_note-35"><a href="#cite_ref-35">↑</a> Persönliches. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 94 (1927) 2, S. 110.

</li>

<li id="cite_note-36"><a href="#cite_ref-36">↑</a> Bruno Hinze-Reinhold: Lebenserinnerungen (= Edition Musik und Wort der Hochschule für Musik Franz Liszt Weimar. Bd. 1). Hrsg. von Michael Berg. Universitätsverlag, Weimar 1997, ISBN 3-86068-069-2, S. 68.

</li>

<li id="cite_note-37"><a href="#cite_ref-37">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 49; vgl. <a href="Liste_der_Kulturdenkmale_in_Weimar_(Einzeldenkmale)" title="Liste der Kulturdenkmale in Weimar (Einzeldenkmale)">denkmalgeschütztes Wohnhaus</a> in der Leibnizallee 4 (vormalige Wilhelmsallee).

</li>

<li id="cite_note-38"><a href="#cite_ref-38">↑</a> Hans Curjel: Experiment Krolloper: 1927–1931 (= Studien zur Kunst des neunzehnten Jahrhunderts. Bd. 7). Aus dem Nachlass herausgegeben von Eigel Kruttge, Prestel, München 1975, ISBN 3-7913-0076-8, S. 15; Peter Heyworth: Otto Klemperer: his life and times. Band 1: 1885–1933. Cambridge University Press, Cambridge 1996, ISBN 0-521-49509-1, S. 297; Zeitgeschichte. In: Die Musik 21 (1928) 3, S. 238.

</li>

<li id="cite_note-39"><a href="#cite_ref-39">↑</a> Manfred Haedler: 425 Jahre Musik für Berlin. In: <a href="Georg_Quander" title="Georg Quander">Georg Quander</a> (Hrsg.): Klangbilder – Portrait der Staatskapelle Berlin. Propyläen (Lizenz des Verlages Ullstein), Berlin 1995, ISBN 3-550-05490-4, S. 11–31, hier: S. 24f., S. 194f.

</li>

<li id="cite_note-40"><a href="#cite_ref-40">↑</a> Andrea Olmstead: Roger Sessions: a biography. Routledge, New York u.a, 2008, ISBN 978-0-415-97713-5, S. 234.

</li>

<li id="cite_note-41"><a href="#cite_ref-41">↑</a> <a href="Michael_P._Steinberg" title="Michael P. Steinberg">Michael P. Steinberg</a>: The Concerto: A Listener's Guide. Oxford University Press, Oxford u. a. 1998, ISBN 0-19-510330-0, S. 429f.

</li>

<li id="cite_note-Strub64-42">↑ <a href="#cite_ref-Strub64_42-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub64_42-1">b</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 64.

</li>

<li id="cite_note-43"><a href="#cite_ref-43">↑</a> Antony Beaumont (Hrsg.): "Verzeiht, ich kann nicht hohe Worte machen". Briefe von Otto Klemperer 1906–1973. Edition Text + Kritik, München 2012, ISBN 978-3-86916-101-3, S. 191f.

</li>

<li id="cite_note-44"><a href="#cite_ref-44">↑</a> Tully Potter: Adolf Busch. The Life of an Honest Musician. Band 1: 1891–1939. Toccata Press, London 2010, ISBN 978-0-907689-65-2, S. 519.

</li>

<li id="cite_note-NZfM1934-45">↑ <a href="#cite_ref-NZfM1934_45-0">a</a> <a href="#cite_ref-NZfM1934_45-1">b</a> Vgl. Persönliches. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 101 (1934) 2, S. 225 f.

</li>

<li id="cite_note-46"><a href="#cite_ref-46">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 64 f.

</li>

<li id="cite_note-47"><a href="#cite_ref-47">↑</a> Trotz Fürsprache des Chefdirigenten verlor im Sommer 1934 der als „<a href="Halbjude" title="Halbjude">Halbjude</a>“ verfemte polnische Violinist <a href="Szymon_Goldberg" title="Szymon Goldberg">Szymon Goldberg</a>, der noch auf dem Gastspiel im Vereinigten Königreich dabei war, seine Stelle als erster Konzertmeister, vgl. Agata Schindler: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.lexm.uni-hamburg.de/object/lexm_lexmperson_00001360">Szymon Goldberg</a> im <a href="Lexikon_verfolgter_Musiker_und_Musikerinnen_der_NS-Zeit" title="Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit">Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit</a> (LexM); Misha Aster: "Das Reichsorchester". Die Berliner Philharmoniker und der Nationalsozialismus. Siedler, München 2007, ISBN 978-3-88680-876-2, S. 389.

</li>

<li id="cite_note-48"><a href="#cite_ref-48">↑</a> John Squir, John Hunt: Furtwängler and Great Britain. Furtwängler-Society United Kingdom, 2. Auflage, London 1985, ISBN 0-9510268-0-1, S. 25 f.

</li>

<li id="cite_note-49"><a href="#cite_ref-49">↑</a> <a href="Peter_Muck" title="Peter Muck">Peter Muck</a>: Einhundert Jahre Berliner Philharmonisches Orchester. Band 3: Die Mitglieder des Orchesters, die Programme, die Konzertreisen, Erst- und Uraufführungen. Schneider, Tutzing 1982, ISBN 3-7952-0341-4, S. 278.

</li>

<li id="cite_note-50"><a href="#cite_ref-50">↑</a> Konzertpodium. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 102 (1935) 11, S. 1302.

</li>

<li id="cite_note-51"><a href="#cite_ref-51">↑</a> <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 6605.

</li>

<li id="cite_note-52"><a href="#cite_ref-52">↑</a> <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 382.

</li>

<li id="cite_note-ZfM825-53">↑ <a href="#cite_ref-ZfM825_53-0">a</a> <a href="#cite_ref-ZfM825_53-1">b</a> Persönliches. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 102 (1935) 7, S. 825.

</li>

<li id="cite_note-54"><a href="#cite_ref-54">↑</a> Vgl. Zeitgeschichte. In: Die Musik 27 (1935) 2, S. 798.

</li>

<li id="cite_note-Strub66-55">↑ <a href="#cite_ref-Strub66_55-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub66_55-1">b</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 66.

</li>

<li id="cite_note-56"><a href="#cite_ref-56">↑</a> Heinrich Vogel: Aus den Tagebüchern von Elly Ney. Schneider, Tutzing 1979, ISBN 3-7952-0252-3, S. 54.

</li>

<li id="cite_note-57"><a href="#cite_ref-57">↑</a> <a href="Michael_H._Kater" title="Michael H. Kater">Michael H. Kater</a>: Die mißbrauchte Muse. Musiker im Dritten Reich. Piper, München u. a. 2000, ISBN 3-492-23097-0, S. 66.

</li>

<li id="cite_note-58"><a href="#cite_ref-58">↑</a> Tully Potter: Adolf Busch. The Life of an Honest Musician. Band 1: 1891–1939. Toccata Press, London 2010, ISBN 978-0-907689-65-2, S. 528.

</li>

<li id="cite_note-Prieberg7555-59"><a href="#cite_ref-Prieberg7555_59-0">↑</a> <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 7555.

</li>

<li id="cite_note-60"><a href="#cite_ref-60">↑</a> Vgl. <a href="Fritz_Stege" title="Fritz Stege">Fritz Stege</a>: Berliner Musik. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 110 (1943) 3, S. 113–118, hier: S. 118.

</li>

<li id="cite_note-Strub69-61"><a href="#cite_ref-Strub69_61-0">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 69.

</li>

<li id="cite_note-62"><a href="#cite_ref-62">↑</a> Gabrielle Kaufman: Gaspar Cassadó: Cellist, Composer and Transcriber. Routledge, London u. a. 2017, ISBN 978-1-4724-6715-7, S. 259.

</li>

<li id="cite_note-63"><a href="#cite_ref-63">↑</a> <a href="Kathinka_Rebling" title="Kathinka Rebling">Kathinka Rebling</a>: Einleitung. In: Carl Flesch und Max Rostal: Aspekte der Berliner Streichertradition. [Anlässlich des Max-Rostal-Wettbewerbs für Violine 2002, der vom 7. bis 13. Oktober an der Universität der Künste Berlin ausgetragen wurde] (= Schriften aus dem Archiv der Universität der Künste Berlin. Bd. 4). Herausgegeben von Dietmar Schenk und <a href="Wolfgang_Rathert" title="Wolfgang Rathert">Wolfgang Rathert</a>, Universität der Künste, Berlin 2002, ISBN 3-89462-090-0, S. 13–31, hier: S. 27.

</li>

<li id="cite_note-64"><a href="#cite_ref-64">↑</a> Persönliches. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 101 (1934) 3, S. 348.

</li>

<li id="cite_note-65"><a href="#cite_ref-65">↑</a> <a href="Christine_Fischer-Defoy" title="Christine Fischer-Defoy">Christine Fischer-Defoy</a>: „Kunst, im Aufbau ein Stein“. Die Westberliner Kunst- und Musikhochschulen im Spannungsfeld der Nachkriegszeit. Hg. von der Hochschule der Künste Berlin, Berlin 2001, ISBN 3-89462-078-1, S. 286.

</li>

<li id="cite_note-Klee-66">↑ <a href="#cite_ref-Klee_66-0">a</a> <a href="#cite_ref-Klee_66-1">b</a> <a href="#cite_ref-Klee_66-2">c</a> <a href="#cite_ref-Klee_66-3">d</a> <a href="Ernst_Klee" title="Ernst Klee">Ernst Klee</a>: Kulturlexikon zum Dritten Reich. Wer war was vor und nach 1945. Überarbeitete Ausgabe, Fischer, Frankfurt am Main 2009, ISBN 978-3-596-17153-8, S. 541.

</li>

<li id="cite_note-SchröcksnadelStrub-67">↑ <a href="#cite_ref-SchröcksnadelStrub_67-0">a</a> <a href="#cite_ref-SchröcksnadelStrub_67-1">b</a> Joseph Schröcksnadel: Salzburgs musikalische Botschafter: Das Mozarteum-Orchester. Winter, Salzburg 1984, ISBN 3-85380-038-6, S. 75; vgl. Eidesstattliche Erklärung von Max Strub, zitiert bei Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 69–71.

</li>

<li id="cite_note-68"><a href="#cite_ref-68">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://archive.salzburgerfestspiele.at/archiv">Suchanfrage nach Künstler „Max Strub“</a> im Archiv der Salzburger Festspiele, archive.salzburgerfestspiele.at, abgerufen am 20. Januar 2019.

</li>

<li id="cite_note-69"><a href="#cite_ref-69">↑</a> Bilanz der Internationalen Sommerakademie des Mozarteums 1947. In: <a href="%C3%96sterreichische_Musikzeitschrift" title="Österreichische Musikzeitschrift">Österreichische Musikzeitschrift</a> 2 (1947) 10, S. 273.

</li>

<li id="cite_note-70"><a href="#cite_ref-70">↑</a> Richard Müller-Dombois: Die Gründung der Nordwestdeutschen Musikakademie Detmold. In: <a href="Lippische_Mitteilungen_aus_Geschichte_und_Landeskunde" title="Lippische Mitteilungen aus Geschichte und Landeskunde">Lippische Mitteilungen aus Geschichte und Landeskunde</a> 46 (1977), S. 5–64, hier: S. 16.

</li>

<li id="cite_note-71"><a href="#cite_ref-71">↑</a> <a href="Rudolf_Vierhaus" title="Rudolf Vierhaus">Rudolf Vierhaus</a> (Hrsg.): <a href="Deutsche_Biographische_Enzyklop%C3%A4die" title="Deutsche Biographische Enzyklopädie">Deutsche Biographische Enzyklopädie</a> (DBE). Band 9: Schlumberger – Thiersch. 2. überarbeitete und erweiterte Ausgabe, K. G. Saur, München 2008, ISBN 978-3-598-25039-2, S. 788.

</li>

<li id="cite_note-Strub74-72">↑ <a href="#cite_ref-Strub74_72-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub74_72-1">b</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 74.

</li>

<li id="cite_note-73"><a href="#cite_ref-73">↑</a> Festschrift der Hochschule für Musik "Franz Liszt", Weimar, zum hundertsten Jahrestag ihrer Gründung als Orchesterschule: 1872–1972. Herausgegeben von einem Redaktionskollektiv unter der Leitung von <a href="Edgar_Hartwig" title="Edgar Hartwig">Edgar Hartwig</a>, Hochschule für Musik Franz Liszt, Weimar 1972, S. 137; vgl. Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 75.

</li>

<li id="cite_note-74"><a href="#cite_ref-74">↑</a> Irina Lucke-Kaminiarz: Hermann Abendroth. Ein Musiker im Wechselspiel der Zeitgeschichte. Weimarer Taschenbuch Verlag, Weimar 2007, ISBN 978-3-937939-65-0, S. 91.

</li>

<li id="cite_note-75"><a href="#cite_ref-75">↑</a> Irina Lucke-Kaminiarz: Hermann Abendroth. Ein Musiker im Wechselspiel der Zeitgeschichte. Weimarer Taschenbuch Verlag, Weimar 2007, ISBN 978-3-937939-65-0, S. 135.

</li>

<li id="cite_note-76"><a href="#cite_ref-76">↑</a> Irina Lucke-Kaminiarz: Hermann Abendroth. Ein Musiker im Wechselspiel der Zeitgeschichte. Weimarer Taschenbuch Verlag, Weimar 2007, ISBN 978-3-937939-65-0, S. 137.

</li>

<li id="cite_note-77"><a href="#cite_ref-77">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://zs.thulb.uni-jena.de/receive/jportal_jparticle_00309764">Plakat: 6. Akademisches Konzert, 1949</a> im Portal journals@UrMEL der <a href="Th%C3%BCringer_Universit%C3%A4ts-_und_Landesbibliothek_Jena" class="mw-redirect" title="Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek Jena">Thüringer Universitäts- und Landesbibliothek Jena</a>, zs.thulb.uni-jena.de, abgerufen am 31. Januar 2019.

</li>

<li id="cite_note-78"><a href="#cite_ref-78">↑</a> Elgin Strub-Ronayne: Der Geiger Max Strub (1900–1966). Von seinem Leben und von Künstlern, die es beeinflußt und bereichert haben. In: <a href="Das_Orchester" title="Das Orchester">Das Orchester</a> 35 (1987) 11, S. 1157–1162, hier: S. 1162.

</li>

<li id="cite_note-Strub75-79">↑ <a href="#cite_ref-Strub75_79-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub75_79-1">b</a> <a href="#cite_ref-Strub75_79-2">c</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 75.

</li>

<li id="cite_note-80"><a href="#cite_ref-80">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 63.

</li>

<li id="cite_note-81"><a href="#cite_ref-81">↑</a> Jürgen Stegmüller: Das Streichquartett. Eine internationale Dokumentation zur Geschichte der Streichquartett-Ensembles und Streichquartett-Kompositionen von den Anfängen bis zur Gegenwart (= Quellenkataloge zur Musikgeschichte. Band 40). Noetzel, Wilhelmshaven 2007, ISBN 978-3-7959-0780-8, S. 227.

</li>

<li id="cite_note-82"><a href="#cite_ref-82">↑</a> Vgl. Siegfried Kogelfranz: «Eine Tragödie ungeheuren Ausmaßes». Die Vertreibung der Deutschen. In: Ders. (Hrsg.): Die Vertriebenen (= Spiegel-Buch. 63). Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1985, ISBN 3-499-33063-6, S. 7–3, hier: S. 23; <a href="Jan_Tabor_(Publizist)" title="Jan Tabor (Publizist)">Jan Tabor</a>: Ole. Architektur der Erwartung. Traktat über das Stadion als Sondertypus politischer Geltungsbauten (Fragment). In: <a href="Matthias_Marschik" title="Matthias Marschik">Matthias Marschik</a>, Rudolf Müllner, Georg Spitaler, Michael Zinganel (Hrsg.): Das Stadion: Geschichte, Architektur, Politik, Ökonomie. Turia und Kant, Wien 2005, ISBN 3-85132-435-8, S. 49–90, hier: S. 80.

</li>

<li id="cite_note-83"><a href="#cite_ref-83">↑</a> <a href="Walter_Kolneder" title="Walter Kolneder">Walter Kolneder</a>: Das Buch der Violine: Bau, Geschichte, Spiel, Pädagogik, Komposition. Schott, Mainz 2012, ISBN 978-3-7957-9156-8, S. 141f.

</li>

<li id="cite_note-84"><a href="#cite_ref-84">↑</a> Hanns-Ulrich Kunze: Leben mit drei Glocken. Ein Musiker erinnert sich. Topp und Möller, Detmold 1997, ISBN 3-9803614-7-0, S. 31; vgl. Einschätzung von Julius Fridrich: Berlin als Musikstadt. In: Die Musik 28 (1936) 2, S. 801–807, hier: S. 807.

</li>

<li id="cite_note-85"><a href="#cite_ref-85">↑</a> <a href="Gert_Kerschbaumer" title="Gert Kerschbaumer">Gert Kerschbaumer</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.zeit.de/1991/43/mozart-schweigt/komplettansicht">Mozart schweigt</a>. In: <a href="Die_Zeit" title="Die Zeit">Die Zeit</a>, Nr. 43, 18. Oktober 1991.

</li>

<li id="cite_note-Tully-86">↑ <a href="#cite_ref-Tully_86-0">a</a> <a href="#cite_ref-Tully_86-1">b</a> Vgl. Tully Potter: The concert explosion and the age of recording. In: Robin Stowell (Hrsg.): The Cambridge Companion to the String Quartet. Cambridge University Press, Cambridge 2003, ISBN 0-521-80194-X, S. 60–94, hier: S. 71.

</li>

<li id="cite_note-87"><a href="#cite_ref-87">↑</a> <a href="Albrecht_Roeseler" title="Albrecht Roeseler">Albrecht Roeseler</a>: Grosse Geiger unseres Jahrhunderts. Von Norbert Hornig durchgesehene und erweiterte Neuausgabe, Piper, München u. a. 1996, ISBN 3-492-22375-3, S. 335.

</li>

<li id="cite_note-Strub67-88">↑ <a href="#cite_ref-Strub67_88-0">a</a> <a href="#cite_ref-Strub67_88-1">b</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 67.

</li>

<li id="cite_note-89"><a href="#cite_ref-89">↑</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.gso.se/goteborgs-symfoniker/arkiv/?soloistId=1054">Konzert mit Max Strub in der Spielzeit 1930/31</a> im Archiv der Göteborger Symphoniker, abgerufen am 24. Februar 2019.

</li>

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</style><a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20190121064149/https://www.wienersymphoniker.at/de/node/652776">Konzert am 13. Dezember 1938</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> des <style data-mw-deduplicate="TemplateStyles:r250917974">

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</style><a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.wienersymphoniker.at%2Fde%2Fnode%2F652776">Originals</a> vom 21. Januar 2019 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/https://www.wienersymphoniker.at/de/node/652776">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.wienersymphoniker.at/de/node/652776">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.wienersymphoniker.at und <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20190121064149/https://www.wienersymphoniker.at/de/node/652776">Konzert am 14. Dezember 1938</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> des <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.wienersymphoniker.at%2Fde%2Fnode%2F652776">Originals</a> vom 21. Januar 2019 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/https://www.wienersymphoniker.at/de/node/652776">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.wienersymphoniker.at/de/node/652776">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.wienersymphoniker.at, wienersymphoniker.at, abgerufen am 20. Januar 2019.

</li>

<li id="cite_note-91"><a href="#cite_ref-91">↑</a> Thomas Keilberth: Joseph Keilberth. Ein Dirigentenleben im XX. Jahrhundert. Hrsg. von <a href="Hermann_Dechant" title="Hermann Dechant">Hermann Dechant</a>, Apollon Musikoffizin, Wien 2007, ISBN 978-3-9501190-6-0, S. 125.

</li>

<li id="cite_note-92"><a href="#cite_ref-92">↑</a> Vgl. <a href="Deutsches_Rundfunkarchiv" title="Deutsches Rundfunkarchiv">Deutsches Rundfunkarchiv</a> (Hrsg.): Politische Musik in der Zeit des Nationalsozialismus. Ein Verzeichnis der Tondokumente (1933–1945) (= Veröffentlichungen des Deutschen Rundfunkarchivs. Bd. 30). Zusammengestellt und bearbeitet von Marion Gillum und Jörg Wyrschowy. Verlag für Berlin-Brandenburg, Potsdam 2000, ISBN 3-932981-74-X.

</li>

<li id="cite_note-93"><a href="#cite_ref-93">↑</a> Helmut Heyer: Kultur in Bonn im Dritten Reich (= Veröffentlichungen des Stadtarchivs Bonn. Bd. 62). Stadtarchiv und Stadthistorische Bibliothek, Bonn 2002, ISBN 3-922832-32-6, u. a. S. 116 und 127 ff.

</li>

<li id="cite_note-94"><a href="#cite_ref-94">↑</a> David B. Dennis: Beethoven in German Politics, 1870–1989. Yale University Press, New Haven 1996, ISBN 0-300-06399-7, S. 156.

</li>

<li id="cite_note-95"><a href="#cite_ref-95">↑</a> <a href="Ludwig_Hoelscher" title="Ludwig Hoelscher">Ludwig Hoelscher</a>, <a href="Elly_Ney" title="Elly Ney">Elly Ney</a>, Max Strub: Geleitsätze zum Beethovenfest der Hitler-Jugend. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 105 (1938) 7, S. 732f.

</li>

<li id="cite_note-96"><a href="#cite_ref-96">↑</a> Thomas Keilberth: Joseph Keilberth. Ein Dirigentenleben im XX. Jahrhundert. Hrsg. von <a href="Hermann_Dechant" title="Hermann Dechant">Hermann Dechant</a>, Apollon Musikoffizin, Wien 2007, ISBN 978-3-9501190-6-0, S. 95.

</li>

<li id="cite_note-97"><a href="#cite_ref-97">↑</a> Elgin Strub-Ronayne: Der Geiger Max Strub (1900–1966). Von seinem Leben und von Künstlern, die es beeinflußt und bereichert haben. In: <a href="Das_Orchester" title="Das Orchester">Das Orchester</a> 35 (1987) 11, S. 1157–1162, hier: S. 1161f.

</li>

<li id="cite_note-98"><a href="#cite_ref-98">↑</a> Heinrich Vogel: Aus den Tagebüchern von Elly Ney. Schneider, Tutzing 1979, ISBN 3-7952-0252-3, S. 39; vgl. Fotografien von <a rel="nofollow" class="external text" href="https://katalog.beethoven.de/cgi-bin/biblio/bild_de.pl?x=u&t_show=x&wertreg=SSW&wert=strub%2C%20max&reccheck=2047,3611">Max Strub</a> und vom <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20181230233828/https://www.beethoven.de/sixcms/detail.php?id=&template=opac_bibliothek_de&_opac=bild_de.pl&_t_show=x&_reccheck=3046,3608,3609,3610,3611,3612,3613">Strub-Quartett</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> des <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.beethoven.de%2Fsixcms%2Fdetail.php%3Fid%3D%26template%3Dopac_bibliothek_de%26_opac%3Dbild_de.pl%26_t_show%3Dx%26_reccheck%3D3046%2C3608%2C3609%2C3610%2C3611%2C3612%2C3613">Originals</a> vom 30. Dezember 2018 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/https://www.beethoven.de/sixcms/detail.php?id=&template=opac_bibliothek_de&_opac=bild_de.pl&_t_show=x&_reccheck=3046,3608,3609,3610,3611,3612,3613">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.beethoven.de/sixcms/detail.php?id=&template=opac_bibliothek_de&_opac=bild_de.pl&_t_show=x&_reccheck=3046,3608,3609,3610,3611,3612,3613">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.beethoven.de im Digitalen Archiv des <a href="Beethoven-Haus" title="Beethoven-Haus">Beethoven-Hauses</a> in Bonn, katalog.beethoven.de, abgerufen am 30. Dezember 2018.

</li>

<li id="cite_note-99"><a href="#cite_ref-99">↑</a> Vgl. Inge Karsten: Baden-Baden. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 96 (1929) 2, S. 104.

</li>

<li id="cite_note-100"><a href="#cite_ref-100">↑</a> Weitere Besetzung: Otto Klemperer (Dirigent), <a href="Marie_Gutheil-Schoder" title="Marie Gutheil-Schoder">Marie Gutheil-Schoder</a> (Sprechstimme), <a href="Hans_Wilhelm_Steinberg" class="mw-redirect" title="Hans Wilhelm Steinberg">Hans Wilhelm Steinberg</a> (Klavier), Emanuel Feuermann (Cello), Emil Wehsener (Flöte und Piccolo) und Alfred Völcker (Klarinette und Bassklarinette); vgl. Antony Beaumont (Hrsg.): "Verzeiht, ich kann nicht hohe Worte machen". Briefe von Otto Klemperer 1906–1973. Edition Text + Kritik, München 2012, ISBN 978-3-86916-101-3, S. 83; Karlheinz Weber: Vom Spielmann zum städtischen Kammermusiker. Zur Geschichte des Gürzenich-Orchesters. Band 2, Merseburger, Kassel 2009, ISBN 978-3-87537-318-9, S. 486; Michael Waiblinger, Strub Quartet, Booklet, Meloclassic 4002, 2014.

</li>

<li id="cite_note-101"><a href="#cite_ref-101">↑</a> Jana Hřebíková: Rezeption der Werke Bohuslav Martinůs im deutschsprachigen Musikleben der Jahre 1923–1939. Dissertation, Universität Leipzig, 2011, S. 149, 175.

</li>

<li id="cite_note-102"><a href="#cite_ref-102">↑</a> Vgl. Ina Stenger: Reichsmusiktage für die „Volksgemeinschaft“. Die NS-Musikpolitik am Beispiel der Reichsmusiktage 1938 und 1939 in Düsseldorf. In: Düsseldorfer Jahrbuch 87 (2017), S. 211–239, hier: S. 223.

</li>

<li id="cite_note-103"><a href="#cite_ref-103">↑</a> <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 263.

</li>

<li id="cite_note-104"><a href="#cite_ref-104">↑</a> Vgl. Thomas Eickhoff: Kalter Intellekt in der Nachfolge Strawinskys? Zu Boris Blacher und der Rezeption seiner Werke im Nationalsozialismus. In: Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preussischer Kulturbesitz 1999. S. 153–176, hier: S. 164, 171.

</li>

<li id="cite_note-105"><a href="#cite_ref-105">↑</a> Peter Marcan: Music for Solo Violin Unaccompanied: A Performer's Guide to the Published Literature of the 17th, 18th, 19th and 20th Centuries (= String player's library series). P. Marcan, High Wycombe 1983, ISBN 0-9504211-5-4, S. 10.

</li>

<li id="cite_note-106"><a href="#cite_ref-106">↑</a> Vgl. <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 6666.

</li>

<li id="cite_note-107"><a href="#cite_ref-107">↑</a> Uraufführung am 28. Februar 1954 durch <a href="Siegfried_Borries" title="Siegfried Borries">Siegfried Borries</a> (Violine) und dem Berliner Philharmonischen Orchester unter der Leitung von <a href="Joseph_Keilberth" title="Joseph Keilberth">Joseph Keilberth</a>, vgl. Tobias Broeker: The 20th Century Violin Concertante: A Repertoire Guide to the Compositions for Violin Concertante Written Between 1894 and 2006. 3. überarbeitete Auflage, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-00-050001-5, S. 2279.

</li>

<li id="cite_note-108"><a href="#cite_ref-108">↑</a> Stephen Luttmann: Paul Hindemith: A Research and Information Guide (= Routledge Music Bibliographies). 2. Auflage, Routledge, New York u. a. 2009, ISBN 978-0-415-99416-3, S. 399; <a href="Burcu_Dogramaci" title="Burcu Dogramaci">Burcu Dogramaci</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.lexm.uni-hamburg.de/object/lexm_lexmperson_00002780">Eduard Zuckmayer</a> im <a href="Lexikon_verfolgter_Musiker_und_Musikerinnen_der_NS-Zeit" title="Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit">Lexikon verfolgter Musiker und Musikerinnen der NS-Zeit</a> (LexM); <a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.kammermusikfuehrer.de/werke/927">Paul Hindemith: Violinsonate D-Dur, op. 11,2</a>, Online-Kammermusikführer der <a href="Villa_Musica" title="Villa Musica">Villa Musica</a> (kammermusikfuehrer.de), abgerufen am 15. Dezember 2018.

</li>

<li id="cite_note-109"><a href="#cite_ref-109">↑</a> Tobias Broeker: The 20th Century Violin Concertante: A Repertoire Guide to the Compositions for Violin Concertante Written Between 1894 and 2006. 3. überarbeitete Auflage, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-00-050001-5, S. 2761; Musikberichte und kleinere Mitteilungen. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 95 (1928) 2, S. 101.

</li>

<li id="cite_note-110"><a href="#cite_ref-110">↑</a> 1933 sendete der Südwestdeutsche Rundfunk eine Aufnahme Strubs mit dem <a href="Frankfurter_Rundfunk-Symphonie-Orchester" class="mw-redirect" title="Frankfurter Rundfunk-Symphonie-Orchester">Frankfurter Rundfunk-Symphonie-Orchester</a> unter <a href="Hans_Rosbaud" title="Hans Rosbaud">Hans Rosbaud</a>, vgl. Funknachrichten. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 100 (1933) 12, S. 1316.

</li>

<li id="cite_note-111"><a href="#cite_ref-111">↑</a> W. J. Becker: Koblenz. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 100 (1933) 3, S. 277–279, hier: S. 279.

</li>

<li id="cite_note-112"><a href="#cite_ref-112">↑</a> Tobias Broeker: The 20th Century Violin Concertante: A Repertoire Guide to the Compositions for Violin Concertante Written Between 1894 and 2006. 3. überarbeitete Auflage, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-00-050001-5, S. 1932; Neuheiten 1938. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 105 (1938) 2, S. 229; <a href="Albert_Richard_Mohr" title="Albert Richard Mohr">Albert Richard Mohr</a>: Musikleben in Frankfurt am Main. Ein Beitrag zur Musikgeschichte vom 11. bis zum 20. Jahrhundert. Verlag von Waldemar Kramer, Frankfurt am Main 1976, ISBN 3-7829-0185-1, S. 52, 354; Hildegard Weber (Hrsg.): Das "Museum". 150 Jahre Frankfurter Konzertleben: 1808–1958. Im Auftrage der Frankfurter Museumsgesellschaft, Kramer, Frankfurt am Main 1958, S. 136.

</li>

<li id="cite_note-113"><a href="#cite_ref-113">↑</a> Musikberichte. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 105 (1938) 1, S. 5.

</li>

<li id="cite_note-114"><a href="#cite_ref-114">↑</a> Tobias Broeker: The 20th Century Violin Concertante: A Repertoire Guide to the Compositions for Violin Concertante Written Between 1894 and 2006. 3. überarbeitete Auflage, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-00-050001-5, S. 519; Musikberichte. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 105 (1938) 12, S. 1375.

</li>

<li id="cite_note-115"><a href="#cite_ref-115">↑</a> Tobias Broeker: The 20th Century Violin Concertante: A Repertoire Guide to the Compositions for Violin Concertante Written Between 1894 and 2006. 3. überarbeitete Auflage, Stuttgart 2016, ISBN 978-3-00-050001-5, S. 1192; <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 5767; vgl. <a href="Karl_Laux" title="Karl Laux">Karl Laux</a>: Nachklang: Autobiographie. Verlag der Nation, Berlin 1977, S. 278.

</li>

<li id="cite_note-116"><a href="#cite_ref-116">↑</a> Vgl. Jörg Wyrschowy: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20190210044437/http://sp-webdra.rbb-online.de/online/dokument/2008/dok2008-1.html">Faszination Torso: Die Trio-Entwürfe zum 2. Satz der 9. Sinfonie von Anton Bruckner</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> des <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=http%3A%2F%2Fsp-webdra.rbb-online.de%2Fonline%2Fdokument%2F2008%2Fdok2008-1.html">Originals</a> vom 10. Februar 2019 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/http://sp-webdra.rbb-online.de/online/dokument/2008/dok2008-1.html">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="http://sp-webdra.rbb-online.de/online/dokument/2008/dok2008-1.html">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/sp-webdra.rbb-online.de (Deutsches Rundfunkarchiv: Das besondere Dokument 2008/1), sp-webdra.rbb-online.de, abgerufen am 9. Februar 2019.

</li>

<li id="cite_note-117"><a href="#cite_ref-117">↑</a> Uraufführungen. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 107 (1940) 11, S. 674; <a href="Anton_Bruckner" title="Anton Bruckner">Anton Bruckner</a>: <a href="Bruckner-Gesamtausgabe" title="Bruckner-Gesamtausgabe">Sämtliche Werke. Kritische Gesamtausgabe</a>. Band 9/2. Hrsg. von der Generaldirektion der <a href="%C3%96sterreichische_Nationalbibliothek" title="Österreichische Nationalbibliothek">Österreichischen Nationalbibliothek</a> und der <a href="Internationale_Bruckner-Gesellschaft" title="Internationale Bruckner-Gesellschaft">Internationalen Bruckner-Gesellschaft</a>, Musikwissenschaftlicher Verlag, Wien 1998, S. XIV.

</li>

<li id="cite_note-118"><a href="#cite_ref-118">↑</a> Uraufführungen. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 109 (1942) 2, S. 57.

</li>

<li id="cite_note-119"><a href="#cite_ref-119">↑</a> <a href="Fritz_Stege" title="Fritz Stege">Fritz Stege</a>: Berliner Musik. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Zeitschrift für Musik</a> 109 (1942) 7, S. 303f.

</li>

<li id="cite_note-120"><a href="#cite_ref-120">↑</a> Markus Kiefer: Johannes Driessler. Leben und Werk. Dissertation, Universität Mainz, 2001, S. 11, 142; Jürgen Stegmüller: Das Streichquartett. Eine internationale Dokumentation zur Geschichte der Streichquartett-Ensembles und Streichquartett-Kompositionen von den Anfängen bis zur Gegenwart (= Quellenkataloge zur Musikgeschichte. Band 40). Noetzel, Wilhelmshaven 2007, ISBN 978-3-7959-0780-8, S. 285; Fl: Jubiläum in Detmold. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Neue Zeitschrift für Musik</a> 118 (1957) 5, S. 320.

</li>

<li id="cite_note-121"><a href="#cite_ref-121">↑</a> Gabriele E. Meyer: Günter Bialas. Werkverzeichnis. Bärenreiter, Kassel u. a. 2003, ISBN 3-7618-1565-4, S. 101; wir notieren. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Neue Zeitschrift für Musik</a> 119 (1958) 6/7, S. 403.

</li>

<li id="cite_note-122"><a href="#cite_ref-122">↑</a> Sabine Busch: Hans Pfitzner und der Nationalsozialismus (= M-&-P-Schriftenreihe für Wissenschaft und Forschung: Musik). Metzler, Stuttgart u. a. 2001, ISBN 3-476-45288-3, S. 90.

</li>

<li id="cite_note-123"><a href="#cite_ref-123">↑</a> Heinrich Vogel: Aus den Tagebüchern von Elly Ney. Schneider, Tutzing 1979, ISBN 3-7952-0252-3, S. 63.

</li>

<li id="cite_note-124"><a href="#cite_ref-124">↑</a> <a href="Peter_Muck" title="Peter Muck">Peter Muck</a>: Einhundert Jahre Berliner Philharmonisches Orchester. Band 3: Die Mitglieder des Orchesters, die Programme, die Konzertreisen, Erst- und Uraufführungen. Schneider, Tutzing 1982, ISBN 3-7952-0341-4, S. 297, 312.

</li>

<li id="cite_note-125"><a href="#cite_ref-125">↑</a> Thomas Keilberth: Joseph Keilberth. Ein Dirigentenleben im XX. Jahrhundert. Hrsg. von <a href="Hermann_Dechant" title="Hermann Dechant">Hermann Dechant</a>, Apollon Musikoffizin, Wien 2007, ISBN 978-3-9501190-6-0, S. 129.

</li>

<li id="cite_note-126"><a href="#cite_ref-126">↑</a> Gabriele Busch-Salmen, Günther Weiß: Hans Pfitzner. Münchner Dokumente, Bilder und Bildnisse (= Schriftenreihe der Hochschule für Musik in München. Bd. 2). G. Bosse, Regensburg 1990, ISBN 3-7649-2278-8, S. 114, 149f; vgl. Abbildungen bei Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, o. S.

</li>

<li id="cite_note-127"><a href="#cite_ref-127">↑</a> Die Information. In: <a href="Neue_Zeitschrift_f%C3%BCr_Musik" title="Neue Zeitschrift für Musik">Neue Zeitschrift für Musik</a> 126 (1965) 2, S. 439.

</li>

<li id="cite_note-128"><a href="#cite_ref-128">↑</a> Max Strub: Schöpfer, Wiedergebende und Aufnehmende – ein harmonischer Dreiklang. In: Otto Zander (Hrsg.): Weimar. Bekenntnis und Tat. Kulturpolitisches Arbeitslager der Reichsjugendführung 1938. Limpert, Berlin 1938, S. 101, zitiert bei: <a href="Fred_K._Prieberg" title="Fred K. Prieberg">Fred K. Prieberg</a>: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945. 2. Ed., Kopf, Kiel 2009, ISBN 978-3-00-037705-1, S. 7555.

</li>

<li id="cite_note-129"><a href="#cite_ref-129">↑</a> Vgl. Brief Carl Zuckmayers an Brigitte und <a href="Gottfried_Bermann_Fischer" title="Gottfried Bermann Fischer">Gottfried Bermann Fischer</a> vom 9. September 1945, zitiert bei Irene Nawrocka (Hrsg.): Carl Zuckmayer, Gottfried Bermann-Fischer, Briefwechsel. Mit den Briefen von Alice Herdan-Zuckmayer und Brigitte Bermann Fischer. Band 1: Briefe 1935–1977. Wallstein-Verlag, Göttingen 2004, ISBN 3-89244-627-X, S. 256–258, hier: S. 257.

</li>

<li id="cite_note-130"><a href="#cite_ref-130">↑</a> Hedwig und Erich Hermann Mueller von Asow (Hrsg.): <a href="K%C3%BCrschners_Handb%C3%BCcher" title="Kürschners Handbücher">Kürschners</a> deutscher Musiker-Kalender 1954. 2. Ausgabe des Deutschen Musiker-Lexikons, de Gruyter, Berlin 1954, Sp. 38.

</li>

<li id="cite_note-131"><a href="#cite_ref-131">↑</a> <a href="Armin_Suppan" title="Armin Suppan">Armin Suppan</a>, <a href="Wolfgang_Suppan" title="Wolfgang Suppan">Wolfgang Suppan</a>: Das Blasmusik-Lexikon. Komponisten – Autoren – Werke – Literatur. Hrsg. in Verbindung mit dem Steirischen Blasmusikverband, 5. Auflage, HeBu-Musikverlag, Kraichtal 2010, ISBN 978-3-9806925-9-5.

</li>

<li id="cite_note-132"><a href="#cite_ref-132">↑</a> Chukyung Park: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://web.archive.org/web/20200607114649/https://www.ideals.illinois.edu/bitstream/handle/2142/95856/Chu%20kyung%20Park_Thesis%281%29.pdf?sequence=2&isAllowed=y">The Avant-Courier of an Age of Turbulence and Tragedy: The Life and Legacy of the Musician and First Korean Violin Virtuoso, Byeongso Ahn</a> (<a href="Webarchivierung#Begrifflichkeiten" title="Webarchivierung">Memento</a> des <a class="external text" href="https://redirecter.toolforge.org/?url=https%3A%2F%2Fwww.ideals.illinois.edu%2Fbitstream%2Fhandle%2F2142%2F95856%2FChu%2520kyung%2520Park_Thesis%25281%2529.pdf%3Fsequence%3D2%26isAllowed%3Dy">Originals</a> vom 7. Juni 2020 im <a href="Internet_Archive" title="Internet Archive">Internet Archive</a>)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.<a rel="nofollow" class="external text" href="http://IABotmemento.invalid/https://www.ideals.illinois.edu/bitstream/handle/2142/95856/Chu%20kyung%20Park_Thesis%281%29.pdf?sequence=2&isAllowed=y">@1</a><a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.ideals.illinois.edu/bitstream/handle/2142/95856/Chu%20kyung%20Park_Thesis%281%29.pdf?sequence=2&isAllowed=y">@2</a>Vorlage:Webachiv/IABot/www.ideals.illinois.edu. Dissertation, University of Illinois at Urbana-Champaign 2017, S. 24f.

</li>

<li id="cite_note-133"><a href="#cite_ref-133">↑</a> Gerassimos Avgerinos: Künstler-Biographien: die Mitglieder im Berliner Philharmonischen Orchester von 1882–1972. Selbstverlag, Berlin 1972, S. 21.

</li>

<li id="cite_note-134"><a href="#cite_ref-134">↑</a> Hans-Rainer Jung, <a href="Claudius_B%C3%B6hm" title="Claudius Böhm">Claudius Böhm</a>: Das Gewandhaus-Orchester. Seine Mitglieder und seine Geschichte seit 1743. Faber & Faber, Leipzig 2006, ISBN 3-936618-86-0, S. 252.

</li>

<li id="cite_note-135"><a href="#cite_ref-135">↑</a> Hedwig und Erich Hermann Mueller von Asow (Hrsg.): <a href="K%C3%BCrschners_Handb%C3%BCcher" title="Kürschners Handbücher">Kürschners</a> deutscher Musiker-Kalender 1954. 2. Ausgabe des Deutschen Musiker-Lexikons, de Gruyter, Berlin 1954, Sp. 525f.

</li>

<li id="cite_note-136"><a href="#cite_ref-136">↑</a> Gerassimos Avgerinos: Künstler-Biographien: die Mitglieder im Berliner Philharmonischen Orchester von 1882–1972. Selbstverlag, Berlin 1972, S. 81.

</li>

<li id="cite_note-137"><a href="#cite_ref-137">↑</a> Hedwig und Erich Hermann Mueller von Asow (Hrsg.): <a href="K%C3%BCrschners_Handb%C3%BCcher" title="Kürschners Handbücher">Kürschners</a> deutscher Musiker-Kalender 1954. 2. Ausgabe des Deutschen Musiker-Lexikons, de Gruyter, Berlin 1954, Sp. 709.

</li>

<li id="cite_note-138"><a href="#cite_ref-138">↑</a> <a href="Ilse_Konell" title="Ilse Konell">Ilse Konell</a> (Hrsg.): Jules Siber, Paganinis Wiederkehr. Ein Leben für die Kunst. Orphil-Verlag, Niebüll 2003, ISBN 3-934472-04-4, S. 98.

</li>

<li id="cite_note-139"><a href="#cite_ref-139">↑</a> Hedwig und Erich Hermann Mueller von Asow (Hrsg.): <a href="K%C3%BCrschners_Handb%C3%BCcher" title="Kürschners Handbücher">Kürschners</a> deutscher Musiker-Kalender 1954. 2. Ausgabe des Deutschen Musiker-Lexikons, de Gruyter, Berlin 1954, Sp. 878.

</li>

<li id="cite_note-140"><a href="#cite_ref-140">↑</a> Hans-Rainer Jung, <a href="Claudius_B%C3%B6hm" title="Claudius Böhm">Claudius Böhm</a>: Das Gewandhaus-Orchester. Seine Mitglieder und seine Geschichte seit 1743. Faber & Faber, Leipzig 2006, ISBN 3-936618-86-0, S. 246.

</li>

<li id="cite_note-141"><a href="#cite_ref-141">↑</a> <a href="Carl_Dahlhaus" title="Carl Dahlhaus">Carl Dahlhaus</a>, <a href="Hans_Heinrich_Eggebrecht" title="Hans Heinrich Eggebrecht">Hans Heinrich Eggebrecht</a> (Hrsg.): Brockhaus-Riemann-Musiklexikon. In vier Bänden und einem Ergänzungsband. Band 1: A–D. 2., überarbeitete und erweiterte Auflage, Schott, Mainz 1995, ISBN 3-7957-8396-8, S. 298.

</li>

<li id="cite_note-142"><a href="#cite_ref-142">↑</a> Walter Kolneder: Kolneder, Walter. In: <a href="Friedrich_Blume_(Musikwissenschaftler)" title="Friedrich Blume (Musikwissenschaftler)">Friedrich Blume</a> (Hrsg.): <a href="Die_Musik_in_Geschichte_und_Gegenwart" title="Die Musik in Geschichte und Gegenwart">Die Musik in Geschichte und Gegenwart</a> (MGG). Erste Ausgabe, Band 7 (Jensen – Kyrie). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 1958, <a href="Deutsche_Nationalbibliothek" title="Deutsche Nationalbibliothek">DNB</a> <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/550439609">550439609</a>

</li>

<li id="cite_note-143"><a href="#cite_ref-143">↑</a> Redaktion: Grobholz, Werner: In: Axel Schneiderjürgen (Hrsg.): <a href="K%C3%BCrschners_Handb%C3%BCcher" title="Kürschners Handbücher">Kürschners</a> Musiker-Handbuch. Solisten, Dirigenten, Komponisten, Hochschullehrer. K. G. Saur Verlag, München 2006, ISBN 3-598-24212-3, S. 152.

</li>

<li id="cite_note-144"><a href="#cite_ref-144">↑</a> <a href="Albrecht_Roeseler" title="Albrecht Roeseler">Albrecht Roeseler</a>: Grosse Geiger unseres Jahrhunderts. Von Norbert Hornig durchgesehene und erweiterte Neuausgabe, Piper, München u. a. 1996, ISBN 3-492-22375-3, S. 10.

</li>

<li id="cite_note-145"><a href="#cite_ref-145">↑</a> Günther Buch: Namen und Daten wichtiger Personen der DDR. 4. überarbeitete und erweiterte Auflage, Dietz, Berlin u. a. 1987, ISBN 3-8012-0121-X, S. 279.

</li>

<li id="cite_note-146"><a href="#cite_ref-146">↑</a> Gerhard Kohlweyer: Agnes Stavenhagen: Weimarer Primadonna zwischen Johannes Brahms und Richard Strauss. wtv, Weimar 2007, ISBN 978-3-937939-01-8, S. 275, 288.

</li>

<li id="cite_note-147"><a href="#cite_ref-147">↑</a> Jürgen Stegmüller: Das Streichquartett. Eine internationale Dokumentation zur Geschichte der Streichquartett-Ensembles und Streichquartett-Kompositionen von den Anfängen bis zur Gegenwart (= Quellenkataloge zur Musikgeschichte. Band 40). Noetzel, Wilhelmshaven 2007, ISBN 978-3-7959-0780-8, S. 62.

</li>

<li id="cite_note-148"><a href="#cite_ref-148">↑</a> Helmut Grohe: Max Strub zum Gedächtnis. In: Mitteilungen der Hans-Pfitzner-Gesellschaft 1966, 16. Folge, S. 2–4, hier: S. 4.

</li>

<li id="cite_note-Strub68-149"><a href="#cite_ref-Strub68_149-0">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 68.

</li>

<li id="cite_note-Strub73-150"><a href="#cite_ref-Strub73_150-0">↑</a> Elgin Strub: Skizzen einer Künstlerfamilie in Weimar. J. E. Ronayne, London 1999, ISBN 0-9536096-0-X, S. 73.

</li>

<li id="cite_note-151"><a href="#cite_ref-151">↑</a> Alexis Luko: Sonatas, Screams, and Silence: Music and Sound in the Films of Ingmar Bergman. Routledge, New York u. a. 2016, ISBN 978-0-415-84030-9, S. 174.

</li>

<li id="cite_note-152"><a href="#cite_ref-152">↑</a> Vgl. Andreas W. Herkendell: Verkaufs-Schlager und Preis-Hits. Die Schallplattenhülle als historisches Dokument? Zu einem Marketing-Segment der Kölner Electrola und anderer Marktführer. In: Andreas Vollberg (Hrsg.): Von Trizonesien zur Starlight-Ära. Unterhaltungsmusik in Nordrhein-Westfalen (= Musikland NRW. Bd. 4). Agenda-Verlag, Münster 2003, ISBN 3-89688-172-8, S. 264–279, hier: S. 267.

</li>

<li id="cite_note-153"><a href="#cite_ref-153">↑</a> Elgin Strub: Max Strub. In: The Strad 101 (1990) 1208, S. 994–997, hier: S. 997.

</li>

<li id="cite_note-154"><a href="#cite_ref-154">↑</a> Vgl. <a rel="nofollow" class="external text" href="http://www.charm.rhul.ac.uk/discography/search/search_simple.html">Suchergebnisse für "Max Strub"</a> beim AHRC Research Centre for the History and Analysis of Recorded Music, charm.rhul.ac.uk, abgerufen am 3. März 2019.

</li>

</ol>

<div>

Normdaten (Person): <a href="Gemeinsame_Normdatei" title="Gemeinsame Normdatei">GND</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://d-nb.info/gnd/117347132">117347132</a> | <a href="Library_of_Congress_Control_Number" title="Library of Congress Control Number">LCCN</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://id.loc.gov/authorities/no96009951">no96009951</a> | <a href="Virtual_International_Authority_File" title="Virtual International Authority File">VIAF</a>: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://viaf.org/viaf/54923543/">54923543</a> | </div>

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